《垃圾大战》的偶型种类丰富，广东木偶作为历史悠久的传统艺术品种，通过这部新剧再一次显示出其在贯彻发展性传承非遗保护成果，也通过传统艺术与现代手段融合充分体现出其在舞台创作上的实力；既展现了广东传统木偶技艺的非遗传承成果，也展示了广州市木偶剧创作的最新水准。
短视频与昆曲结缘给了我们一个启示：古老的戏曲走进当代、走向未来有两条路，一是创编表现现代生活的“现代戏”，促使其与时俱进；二是以古雅为时尚，选择“古典化”“经典化”之路，对于那些程式化程度很高的剧种而言，后一路径或许更加便捷可行。
小剧场戏曲不会只是“应节戏”，小剧场应该是舞台上的“家常饭”。让小剧场戏曲优秀剧目成为各剧院的常演剧目和代表剧目，是当下戏曲发展剧目积累与青年演员成长的有效方式。
《李白长安行》蕴蓄有讴歌当今“一带一路”价值观念和张扬新时代共筑人类命运共同体的明示暗喻，其时代精神不啻是高昂强劲的。
日前，在由中国文联、中国剧协、福州市人民政府等单位主办的第16届中国戏剧节上，一场专业的剧本创作高峰论坛汇聚了来自全国各地的知名剧作家、戏剧评论家，大家从不同视角就当下戏剧创作的深层问题展开了深入研讨，与会剧作家的发言更为当下及未来的中国戏剧创作带来了诸多启示。
以小戏曲表现现代生活，一方面展现了传统戏曲艺术的时代风采，另一方面又能够更加迅捷、灵活地反映现实。以传统的戏曲形式表现当代生活是我们的一个努力方向，而且需要一个长期的艺术上的适应、准备和积累过程。
《人民英雄纪念碑》从一个巧妙的角度切入剧情，它强烈的剧场效果首先源于编剧王勇找到了纪念碑和参与人民英雄纪念碑建造的具体的人之间的精神关联。
这是一个新的时代，每个京剧人都要把自己放到京剧事业的全局中，通过有实力、有影响力的艺术家的演出吸引更多观众走进剧场，了解经典，喜爱京剧，靠我们的努力去创效益、赢市场。
话剧《八百里高寒》把人们重新带回了那个激情燃烧的岁月，用一段跨越时空的心灵对话、一场热血无悔的人生抉择、一次挑战极限的生命历程，把“逢山开路、遇水架桥、艰苦奋斗、志在四方”的铁道兵精神和“突破高寒禁区”的大兴安岭精神呈现在了舞台上。
我们得遇先生，是我们的幸运；京剧得遇先生，是京剧的幸运。先生的学术成果与学术思想，会继续影响着一代又一代的京剧人，会润物无声般滋养着京剧艺术。
《新乌盆记》打破了过去的欣赏习惯，打破了凄恻恻、荡悠悠的情境氛围，让人物的独立意识说话，并展现出演员表演一专多能的功底与才华，是很有案例性和启发性的。
京剧《大舜》将上古圣贤大舜一生中若干关键节点以及与之相关的重要人物搬上舞台，仅仅通过两个小时就再现了他的百年人生，塑造了他勇于担当、爱民如子、大公无私、忠孝仁义的形象。
戏剧艺术是文化和文明的代表艺术，是人类生活的一面镜子。探索东西方戏剧的对话、碰撞、交融，我是深有体会的。回顾这段经历，可以证明文明是不冲突的，是和而不同，可以相互补充、相互融合的。
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