“共态时空”是广汇美术馆藏品的第一次集中亮相，这一亮相不仅使我们从民间收藏的角度对20世纪中国书画的现代实践有比较充分的认识，同时也与我们所熟悉的国有美术馆博物馆同类型收藏形成互补，从而有利于我们更完整地理解中国现代美术之路上的中国书画家。
是有意还是巧合，英国国家美术馆在上海博物馆展出的“从波提切利到梵高”与新近东一美术馆举办的来自意大利乌菲齐美术馆的“波提切利与文艺复兴”，都以波提切利打头，隐含着人们对这位文艺复兴早期画家越来越多的喜爱。
朱理存的工笔画，总能够让人感受到那代人在理想主义本色中自然融入的浪漫色调，这便是其作品虽来自生活却又超越现实，并以某种纯真性统摄画面形成美好世界的缘由。
新时代的美术创作如何在完善和改革自身中，以推出时代的精品力作为主轴，用精品力作为新时代的中国文化的发展添光加彩，是今天的社会和人民以及后人的期待。
李纯博的审美旨趣在《李纯博临池墨迹》所体现的正能量与感染力，透视出新时代文艺工作者对中华民族历史、对中华优秀传统文化和中华美学精神的坚守与敬畏。
每次临摹王羲之尺牍，总会让我们通过字里行间，循其一点一拂而欲探究那个曾经的魏晋风度，这本属历代文人自有的“原风景”，一直让我们魂牵梦绕、流连忘返。
谁成就了盛唐书法气象——兼议孙过庭、张怀瓘的理论贡献中国书法五千年，无论由简入繁——从刻画符号到大篆石鼓，还是由繁复简——由篆向隶，又从章草向楷书进化，基础理论总是若隐若现，且须臾难离。初唐四家楷风严谨，李邕变右军笔法独树一帜，以至颜筋柳骨，书法成了盛唐气象重要标志，其中，孙过庭、张怀瓘的理论贡献可谓功不可没。但是，纵览唐代书史，难觅孙过庭、张怀瓘的踪影。孙过庭英年早逝令人唏嘘，张怀瓘无书法作品
这样的书写方式，在无形中生生把书法创作与传统文人的书斋式趣味作了切割，以植入墙体的庞然形制和飞扬气象，张大了笔墨的呼吸和吞吐能力，抵近了书写所能达到的表现极致。
《书法工作散论》是一册备忘录，标注了当代书法发展历程的重要履迹，有反思，有展望，客观而全面；《书法工作散论》也是一本工作指南，摆事实，说道理，有政策研读和学理分析，从宏观上讲明了书法事业是民族大业的组成部分，也从实际出发，辨析书法工作中的得与失，从细节里把握当代书法的结构特性和未来选项。
摄影人依然勠力前行，一方面尽可能地坚持创作，一方面顺应形势要求，将更多精力投入摄影其他领域。摄影艺术依然保持了相当的热度，并体现出一些新的面貌。
为深入贯彻党的二十大精神，摄影艺术研究和评论工作者也要自信自强，在摄影与影像学学科建设、学术体系和话语体系建设上下功夫，积极参与摄影创作实践，深入钻研实际规律，把在实践中生长出来的问题当作研究的主要目标和对象，广泛吸纳艺术哲学和各门类理论成果，融会中华美学精神，回答现实问题。
在传统文化的传承和弘扬方面，以“中国梦”为主题的影像创作和展示活动，改革开放40周年、新中国成立70周年、中国共产党成立100周年等重大历史节点，摄影艺术充分展现了其记录历史和时代的功能，以具有现场性、见证性、机遇性的瞬间影像，形象、客观、直接地为我们展示了生活变迁、时代进步、文化传承和文明生态。
浓烈的光色变化其实是草原牧民生活中很常见的体验。在云南成长的经历让我理解蓝天、白云、红土这样浓烈的色彩饱和度可以是生活的常态。
传承岭南文化，传承红色影像基因，广东摄影人以多元走向融合、跨界、创新，正在努力打造与广东经济地位相匹配的文化优势，站在巨匠的肩膀上不断攀登艺术高峰，再创新的辉煌。
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