这种拍摄手法不仅从技术上对抗目前因为短视频影响越来越常见的电影快速而碎片的蒙太奇剪辑和奇观展示，更是对短视频时代观众的一种抚慰和唤醒，进而去反思在这个全面加速的世界之中，如何学会放缓时间，正视平凡，寻找自我。
即使在只言片语和零散的细节中，影片依然拼凑出许多富有情绪冲击力的人生图景，并在一些静默无声的时间停顿处，发出一声幽幽的叹息和无力的感慨。
这部有趣味有意味的元电影，难能可贵的是将自信与自嘲、换位呈现与感同身受、幽默感与可读性、青春荷尔蒙与性别意识这些复杂元素进行了自然又富有创意的融合，在反身自问意识中凸现人作为空间的生存者、观察者与闯入者而陷入的与家乡、现实和艺术之间的“归去来”悖论
影片叙事中始终贯穿着人与人之间如何互助、互信并互相成全、成就的主题，显示出公益电影的社会价值和励志本色，帮助更多低谷期的人们摆脱软弱感，度过精神困厄，领悟到人生此世的独特意义。
创作者以现代意识审视这个故事，重新建构了神话和历史的关系，人与神的关系，以及男性和女性的关系，将以奉行神的旨意为核心建构的神话世界转变为以人的命运为核心建构的英雄史诗，为当代观众拉开了一出波澜壮阔的中国上古神话史诗的序幕。
电影《长安三万里》有三个重要意义：创造了一种“文化电影”现象，创造了一种中国特色的“诗歌动画片”或者说“诗电影”的类型，创造了一个传承创新的范例。
《国家公园：万物共生之境》既尊重弱肉强食的食物链法则，更注重表现动物顽强延续物种的自强不息精神以及动物的舐犊之情等，其蕴含的中华文明价值理念和东方审美意韵，助推中国自然纪录片创作逐渐建立起自己的叙事体系和美学体系。
《一路朝阳》以轻怀旧、慢节奏、生活流的叙事手法娓娓道来，讲述两个大学毕业的“北漂”女生，在追逐事业与爱情的道路上虽然跌跌撞撞却向阳而生的故事。
如何在世界大变局中正确对待“自由与金钱”“尊严与权力”？如何跟随时代发展的脚步，勇敢地正视人性中“无解”的命题？都深刻地寓于这些细节之中了。
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