秦腔神话剧《西游记之大闹天宫》展现了中华文化的精神内核和审美高度,彰显了陕西省戏曲研究院立足高质量文旅融合的智慧,坚守振兴武戏的初心,积极拓宽演出市场的勇气与精准投放市场的眼光。
如果说整理改编仅仅是对传统剧目在情节和人物上进行适当丰富和补充,那么以现代审美观念进行观照的老戏新编则是以一种更新的视角走进传统剧目尚未被解读的审美空间,并对其予以重构和再造。
鳄鱼不仅是欲望的象征,更是一个具备观察“人性”和窥听“人声”的旁观者,如果叠加一点关于“信仰”的成分,魔鬼般的鳄鱼也是一个“上帝”,它让剧中的主人公单无惮认清了“自己”。
以新的视角走进古老文本,在新的文化背景下对老戏予以改编创造,让原有的沉默和边缘者发声,这未尝不是传统戏曲剧目传承和创新的一种方式。
该剧通过自由灵活、随处移步换景的舞台美术设计,透过写意美学为主和明显融入当代意识的新型造型体系,活画出一个不同凡响的新奇的苏轼或苏东坡形象。
戏曲正通过戏曲创作审美更新、戏曲舞台边界拓展、戏曲观演关系重塑,进行着优秀传统文化的创造性转化和创新性发展,在当下展现出传统文化的时代生命力。
该剧再现了井冈山革命斗争时期红军坚持与群众“有盐同咸、无盐同淡”的一段历史,并充分运用充满江西特色的采茶曲牌和山歌,艺术呈现中国共产党人坚定理想信念、牢记初心使命,依靠群众不断从胜利走向胜利的光辉历程。
从作品中能看到政治家的韬略,地方官员的勇气和毅力,文学家的慈悲之心,让我们领略了一位有胸怀、有智慧、有勇气、有担当、有悲悯之心的阳刚英雄。