中国最早的电影工业在上海落地生根。直到今天、新中国成立70周年之际，上海电影依旧以其无法忽视的市场活力、创制能力，占据着中国电影极为重要的一席。
《周恩来与乌兰牧骑》表现了最早在锡林郭勒成立的乌兰牧骑在当时极其艰苦的环境中坚持为人民表演、传达党和国家声音的感人故事。
中国电影从未像今天这样呼唤“工业化”：对于制作方而言，“工业化”是投资逐步走高、制作日渐庞大的发展中，确保各环节有序进行的保障；对于观众而言，“工业化”意味着我们能够看到更多如同《流浪地球》《哪吒》《红海行动》这样兼具故事性与娱乐性的优质国产大片；对于市场而言，“工业化”也实现有效的风险控制，从源头有效遏制乱象；而从产业视角来看，“工业化”是中国电影不再满足于消费市场拓荒，更需要围绕内容生产，建立标准化的生产体系，从电影消费大国迈向电影制作强国的必由之路。
电影《烈火英雄》催人泪下，让无数观众对消防员充满敬意。饰演男主人公江立伟的黄晓明说：“这是一部献给所有消防员的好电影，也是一部让所有人重新认识消防员的好电影。”
《上海堡垒》虽然展现了1600多个特效镜头，也的确让中国大城市第一次在电影里成为前线，但片中更多的是经不起细看的科幻场景、经不起推敲的故事逻辑、无法免责的“流量思维”。“流量思维”已在过去几年划出了全盛到衰败的轨迹，而《上海堡垒》只是在六年后为错误买了单
影片《上海堡垒》改编自江南同名小说，是一部以外星人入侵为题材的科幻作品，讲述了未来世界外星黑暗势力突袭地球，上海堡垒成为人类最后据点，人类和外星人展开殊死之战，最终赢得幸存机会的故事。
从2015年的“潮起”到眼下的“崛起”，中国动画电影逐渐形成了以优秀传统文化为主要取材源泉的创作体系，形成了既符合国际审美又有中国特色的中式动漫风格，刷新、提高了中国动画电影的群众认知、市场信心，针对细分受众拓展出了更广阔的市场空间，形成了“高原”，也产生了“高峰”。
从《九层妖塔》《寻龙诀》到《流浪地球》再到《哪吒之魔童降生》，一部部高质量的国产电影，见证了国产电影视效技术的进步，说明数字视效作为当代电影工业发展的一种结构性要素，正在对中国电影工业体系的产业建构起到支撑性作用。
《烈火英雄》不仅是中国首部大规模聚焦消防员群体的现实主义题材影片，也是国产电影对灾难类型片的突破，它的出现也代表着对华语电影工业化程度的提升。
用电影艺术点燃新时代伟大人民奋斗的豪情，从而为实现中华民族伟大复兴提供强大的精神支撑，激发磅礴的前进动力。《古田军号》集中表现出陈力导演的文化自信、艺术自觉、责任担当与使命意识。
与儿童相关的电影创作、营销、发行、放映，需要责任感、爱心，也需要科学、专业化的电影运营理念与实践。相信在广大电影从业者的重视和努力之下，更多富有创意、符合儿童心理特点的优质电影作品，将走入孩子们的视野，成为他们童年的美好记忆，快乐成长的精神动力。
《银河补习班》以航天员马飞在太空中身处险境时对父亲的回忆为视角，讲述了1990年代一个工作上失败的父亲对学习上失败的儿子的不走寻常路却又颇为成功的教育的故事，探讨了当下全世界父母普遍感到焦虑的子女教育问题
《素人特工》所正在面临的尴尬境地，并不是偶然，是中国电影当前所处的结构性调整期的一个缩影，造成其尴尬局面的成因，也为我们分析中国电影正在面临的结构性换挡升级，提供了很好的切片式分析案例。
网剧《长安十二时辰》六月底上线以来，8 6的网络评分在今年的国产剧里排名第一。但与此同时，该剧也遭遇了一场“审美隔离”：一部分观众津津乐道于其制作的精致和细节的还原，另一部分观众则因为其强烈的形式感而产生了排斥心理，难以入戏。
红色历史题材电影在艺术和思想层面所能达到的高度，往往取决于是否能独具慧眼地发掘出最能触动当代观众情愫、最能震憾当代观众心灵的叙事时空。
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