引导创作  推出精品  提高审美  引领风尚

由于在“酷”的类型特质以及角色身体与其精神层面之间找到了光影与思想融合的新路径，《悬崖之上》为谍战片赋予了风格化的影音质感。

《悬崖之上》是当下中国人集体信仰的表达，是反映时代的具有史诗意义的作品。

唯有多方携手，共同努力，才能保证中国电影真正迎来长久的、温暖的春天。

《悬崖之上》难得地将电影的艺术性和商业性充分融合，视听审美与思想启迪高度统一，高质感的水墨画面与紧张激烈的情节氛围紧密结合，共同书写出一段淡泊空灵又厚重悲怆的隐秘历史。

只有破除假期档迷信，电影类型的多元性、电影消费的常态化才能进一步推进。

新生代导演崛起短短数年，在新主流大片创新、电影工业体系建构和电影类型突破等方面屡有建树，为时代画像、为时代立传、为时代明德。新生代导演可期、可许。

《第十一回》并没有任凭荒诞和戏剧化主宰观众对于真相的寻找和对自我的追求。癫狂喧嚣之后，一地鸡毛却又触手可及的生活再次回归，金多多骑着三轮带着父母渐行渐远，唯有真情和信念可以让人勇敢地走过苦难，面对人生。

2020年的中国电影遭遇新冠肺炎疫情而陷入冰封阶段，伴随着中国抗击疫情取得决定性成果，中国电影逐渐开河放流到全面复苏，并且取得世界电影市场第一的成绩，这证明了中国电影人的努力和国家制度给予环境的高度呼应性。

商业电影得到观众认可的要点在于现实题材如何进入商业电影，因为商业电影的特性决定了它在处理现实题材时需要更多的技巧。

电影理论评论工作应该而且必须为电影强国建设提供更多的理论智慧、更多的理论支持。

《我的阿恰》犹如长跑接力赛道上的一个接力棒，为新疆生产建设兵团精准扶贫工作更好地开展打好了基础、注入了强心剂。

《我的姐姐》是一群女性创作者针对女性观众而量身定制的一部女性话题电影，它的卖座，证明了这部电影已经成功触动了女性观众内心深处的心弦，赢得了她们的认同。

重映的《阿凡达》，是否真的能够回答今天电影院所面临的困境？

《爱在夏日塔拉》是一部小成本、正能量、大情怀的作品，制作规模的“小”、故事情节的“简”、主创团队的“新”无损于作品的完整表达和深度思考。

《拆弹专家2》和《送你一朵小红花》不同程度地成功表现了精神叙事上的不同路径，即崇高与平凡，其中崇高又有一定的平凡融合。

《千顷澄碧的时代》在最大限度上延展了叙事时空，让兰考的扶贫工作联系着省里的指导、国家的政策和中央领导的亲切关怀与宏伟期许。

通过比较《侍神令》和《新神榜：哪吒重生》的视觉技术表现，目的在于重新反思作为电影类型的古装奇幻影片如何焕发新的审美生机，技术与叙事的真正合体或许是有效的重启路径之一。

生活不易本是常态，当金智英和马洛们不再扪心自问：“为什么只有我活得这么狼狈？”她们才真正达成了和自己的和解，母亲的刚强本就不是“应当”的。

《中国减贫密码》以真实的镜头语言将中国广袤大地上的减贫故事娓娓道来。

今年的春节档电影的确创造了新的奇迹，提振了我们对国产电影，特别是春节档电影可持续发展的巨大信心。