引导创作  推出精品  提高审美  引领风尚

近日，在首都师范大学举行的2019年度国家社科基金艺术学重大项目《“微时代”文艺批评研究》开题论证会上，文化和旅游部科技教育司社科处二级调研员王彦如是强调“微时代”文艺批评的重要性，引发与会专家、学者对该项目课题的深入研讨。

正在上映的《我和我的祖国》和《攀登者》中，张译贡献了截然不同的两种表演方式，也让人们看到，一个真正敬惜表演的演员，在审美趣味的风云变幻中如何看似巍然不动，但其实在表演过程中已经动态地完善了自己。

人工智能的艺术创作，其重点并不在于创作者本身的表达，而在于这种表达能否激发观众的体悟。

从小人物入手写大历史，是何冀平写历史题材作品擅用的手法。

艺术设计和人工智能的“跨界融合”在过去3年间蓬勃发展，可以作为延展人工智能探索的一条有效途径，即设计人工智能。

好的理论家与批评家是对中国绘画的繁荣有益的，我们的时代需要真正意义上的画家和真正意义上的批评家、理论家，使当代中国书画艺术呈现出和谐的健康发展新趋势。

站在当代中国往前看，我们有理由相信，文学的未来前景值得期待，因为人们的生活与文学的关系正在发生着越来越紧密的联系。

张立文提出“和合学”，主张以“和生、和处、和立、和达、和爱”，化解“文明冲突论”，应对人类面临的共同危机，为中国哲学找到了新的出路。

批评家不做虚构性工作，所以每当谈起文学时都是从一套体系出发，时代、美学背景、文化风格、人性、民族，从这些话题出发去映照小说。批评家真正用手指摸到小说的人不多。而我们这些写小说的人其实不懂文学，我们就知道写，我们感受到一些东西，用种种方法把它表达出来，人们把它命名为小说。

从本质上讲，电影衍生品行业靠的是内容赋能，由内容转化成情感，继而带动了消费者购买。所以，说到底还是“内容为王”，电影从业者只有努力创作出优秀的影视作品，依托优秀影视作品探索采取适宜的衍生品产销之道，如此方能顺理成章，事半功倍。

为找回文艺批评的荣誉和尊严，开展积极健康的文艺批评就显得十分迫切，意义十分重大。我认为：积极健康的文艺批评必须要有高度、温度、气度这三个向度。

在为人为学、为师为艺的漫漫路途上，不忘美育的初心、艺术的初心，将“大爱”“大美”的美育精神，贯注于教学、思考、创研与生活之中，永远向着最初的理想执著行路。

家国情怀以及家国情怀的放大版——天下情怀，是中华美学精神的内核。

学养是一切批评方式的基础、起点和落点，不论是理论书还是文学作品，我们都要细读，读懂、读透，并且读书时一定要有自己的观点和见解

正在中央美术学院美术馆举办的人工智能少女画家微软小冰个展“或然世界”上，观展观众可以通过“命题”的方式，让微软小冰为自己画一幅属于自己的作品，绘画全程用时3分钟。AI绘画的原理是什么？AI的绘画水平到底有多高？又将带给艺术界怎样的冲击呢？

艺术家真的需要艺术批评吗？艺术批评者如何才能保有评论的专业性、独特性和客观性？是争取其对艺术作品的访问特权，还是保留与艺术作品的距离？当批评家这一独立身份被削弱时，他们又该如何重新进行自我定位且走向何处？

近年来，文艺评论工作由于得到党中央的高度关心和重视，以及广大评论工作者的自觉努力，取得了明显成绩，呈现出一片欣欣向荣的局面。但不可否认，也存在着一些必须直面的现实问题，尤其在对文艺评论自身的认识和理解方面，出现了一定程度的误解与偏差，值得大家注意。

美术批评必须要符合民族艺术创作与发展规律，不能为了批评而批评，更不能受金钱利诱“奉命”批评。批评家要把好批评的“方向盘”，对社会和读者负责，而不仅仅是对美术家本人负责。

人工智能艺术在今天不仅是一种从主题、形式到技术都令人惊叹的前卫艺术类型，而且在日益扩大艺术的外延。面对人工智能对传统艺术的挑战，公众和学界都应保持理性和宽容。

因生态危机的严峻性与生态运动的复杂性，生态批评作为一种文学批评理论迅猛发展。