引导创作  推出精品  提高审美  引领风尚

我国是一个冰雪大国，也是一个冰雪摄影大国，我们应该站在巨人的肩膀上去看待冰雪艺术，要在更高的境界上去认识和表现冰雪，带动冰雪摄影向更高层次发展，用冰雪摄影来推动经济社会发展，推动社会文明进步。

解海龙常说，只有介入到历史档案的记录中去时，相机才有真正的生命。如今，已经退休多年的解海龙在更加广阔的天地里，一直尽着一位摄影人的责任，进行摄影创作，为摄影事业的发展和公益事业奉献。

相机是我的翅膀，它带着我的灵魂飞翔在无限的自然——那自然是我自由的时空。

纪实摄影家应继承徐肖冰等摄影界前辈的专业素养和职业精神，将自己的生命体验和个人感知熔铸于生活，用镜头聚焦国家的变革与成就，从现实生活的活水中捕捉当代人身上所特有的人文新质和时代精神，讲好中国故事，留存时代记忆。

石少华是中国共产党敌后根据地摄影工作的开拓者之一，是我党宣教文化系统摄影网络的主要构建者，也是新中国摄影美学的实践者和阐述者。

如何以摄影的方式聚焦扶贫公益，助力脱贫攻坚，发挥影像的认识、教育、审美作用，拓展影像创作与传播的社会功能？近日，“百部扶贫影像日记·第一书记征稿计划”暨中国第二届扶贫公益摄影大展就此作了有效尝试。

《晋峦愚绘》是蔺庭均以舷窗摄影人的身份，乘坐民航客机，多次飞行于北京—太原、太原—大同、太原—长治和太原—呼和浩特，用他手中的相机，从飞行者的角度，透过飞机的舷窗，俯瞰三晋大地，瞬间抓取拍摄的太行巨幅画卷。

摄影进入中国，首先形成科学对传统文化观念的冲击，尤其是它对人类影像强大的摄取能力，从清代皇族、官员到普通民众，摄影最终成为那个时期最时尚的事物。

11月18日，第十二届中国摄影艺术节暨第二届三门峡白天鹅·野生动物国际摄影大展于河南省三门峡市开幕。

40 年，280 张照片，上百位摄影师用手中的相机记录了百姓生活的点点滴滴，见证了神州大地上发生的沧桑巨变。

袁毅平是新中国摄影事业从无到有、从起步到发展再到繁荣的实践者、见证者和推动者。

摄影师要具有时代担当，要用我们独特民族文化的摄影语言，创造出具有穿透力和影响力的作品。

近几年，中国的艺术品市场飞速发展，作为分支的影像艺术也随之抢滩，占据市场一席之地。各种各样的影像展出现在大众眼前，改变了大众对影像艺术的固有思维，为参观者提供了视觉感官的独特体验。

摄影是生活的一面镜子，又是一门传播性极强的艺术，这些特质让我常年一直致力于拍摄呼伦贝尔大草原。我希望通过艺术的方式记录和保存我眼中看到的美好景象，也希望通过照片的形式来传播它的美好。

当曾经的满目风光去山水的现象成为普遍，人满为患过度消费淹没了山水风光怡情的本质，你的镜头选择怎样的观看？

这组作品以其视觉真实性和强烈的内在寓意性——长城永存、抗战不息，深刻触及了时代的命题——抗战卫国，不仅在当时产生了巨大影响，也为后世留下了弥足珍贵的历史图像、艺术经典和精神影像。

也许是“乡土”的传统过于厚重，年轻一代的河南摄影师更为注重个人体验的感性传达，呈现出不同于传统纪实摄影的新的摄影实验和探索。

文物摄影需要摄影师耐得住寂寞，抛开杂念，让自己的思绪和文物重合，像一种修行，一点点的走近它、了解它，试着和它对话，试图让它能够开口告诉你它的故事。

由于吉龙生在报道“一带一路”时，辩证地处理摄影造型中记录原生态美和适度的主观润色的两者关系，因此其作品展示出一种不同于艺术创意作品的质朴无华、真切可信的美。

不是每一张照片都能称作摄影作品。摄影来自于现实，但不是现实的直接复制，仅依靠视觉来理解摄影作品是远远不够的。