引导创作  推出精品  提高审美  引领风尚

影片带有大唐古风特色的人物造型、建筑审美、剑术舞蹈特色鲜明，叙事影像、精神意蕴、文化审美品格都有着自身的精巧与追求，值得关注。

我们用此景此情，构建出了唐代的万里壮美江山，我们塑造出了这些诗人们人生中的失意与得意。

影片更着力于刻画中国文人的风骨，咏叹中国文化中那种刚健质朴的家国情怀和个人追求“立德、立功、立言”的人生不朽。

当《茶啊二中》提示并带领我们回归现实的时候，我们惊讶地发现，原来身边的感动才是最能改变我们的。

影片通过讲述他在上海领导工人运动、在安徽芜湖智勇双全筹措革命经费以及在江西瑞金担任中央工农检察委员会委员和领导出版、印刷工作等的故事，再现中国革命发展的艰辛历程，展开了一幅波澜壮阔的历史画卷。

讲述了申纪兰坚守西沟、心系农村、情系农民的传奇一生。作品通过讲述申纪兰的感人故事，再现共同的历史事件和集体记忆，深度诠释个体与国家的深刻命题，兼具主旋律电影和人物传记电影的双重属性，在业界和观众中获得好评。

《消失的丙察察》在一条道路的变迁中反映出新时代西南民族地区的发展和国家建设的成就，以平视的眼光记录了沿线多民族和谐共居的生活状态，平凡百姓鲜活生动的故事与时代发展的脉搏相应和，真切动人。

它打造出的“唐诗宇宙”有力彰显了中华民族的文化自信，突出了中华民族守正不守旧、尊古不复古的进取精神。

从国产动画电影持续挖掘中华优秀传统文化资源的角度来说，《长安三万里》可谓集传统文化的创造性转化与创新性发展之大成。

这种来自影片内外的关乎生存、理想以及如何突破困境的呼应，和它们所构成的互文性也让影片在现实主义的维度上更加有力量。

出身草根的王宝强，讲述了一个带有些许成长痕迹的底层故事，并动用了一批来自山区的非职业演员，在银幕上自我剖白。

让更多观众了解申纪兰这位平凡而传奇的时代楷模，本身就是对申纪兰精神的弘扬和传承。

让情感成为可观照的形象，是电影创作乃至文艺创作的一项重要任务。英雄形象塑造的关键，在于深入挖掘典型并用艺术的方式表达，以便让人物的独特个性显现出来，更加打动人、感染人。

电影人在创作主旋律作品时应融入更多国际视野，探索更多融通中外的新叙事、新表达，展示更加真实、立体、全面的中国形象。

《某个男人》随着故事推进，让观众慢慢对人物的遭遇感同身受，思考我们习以为常的某种观念如何形成，及其可能产生的对生活的影响、对精神的束缚。整部影片虽然以小林为主，但其实讲述了三个彼此关联的试图摆脱原有身份的案例。

创作者在故事讲述中引导观众探讨人生与命运的课题，并激发对传统文化传承保护、人与自然和谐相处等问题的思考，体现出艺术电影创作新的尝试与突破。

中国有很多优秀的动画电影品牌和创意，不妨也可尝试改编为真人电影，或许能借这股国际浪潮培育出我们自己经典动画改编真人的新市场空间。

中国动画电影要完成“成人式”，仍需在叙述方式、情节结构、主题定位等方面向优秀的情节剧靠拢，通过高水平的影像制作质量、精彩的故事、真实可信的人物、令人回味的细节来吸引不同的观众

这个有关爱与理解的故事，体现了法律与人情、信仰与生活的交织共生。

《暴风》采用了红色革命电影经典的“兄弟叙事”模式，将正反派主角设定为一对曾经生死与共的兄弟，在展现双方不同道路选择的同时显现双方“本是同根生”的情感纠缠，同时融入港式“双雄”对决的动作场景，丰富了红色革命电影的艺术表现。