内容摘要：张仃是新中国工艺美术创作的代表人物，也是工艺美术教育的开拓者之一。同时，张仃自幼学习书法，也是一位书画兼优的艺术家。基于自身多年的实践经验，张仃将自己对工艺美术的认识，融入到对书法的理解当中。他认为，书法也是工艺美术的一部分，新中国的工艺美术从业者可以在工艺美术与书法的结合中，做出更多新的尝试。本文围绕工艺美术与书法两种艺术类型的本质、特征展开讨论，并对张仃书法观点对于推动书法及工艺美术设计在当代进展作了分析。
关 键 词：张仃 工艺美术 书法观 漆板书法
张仃书法作品
一、工艺美术的先行者与书法家
工艺美术是一个综合而复杂的艺术门类。工艺美术理论家田自秉归纳了工艺美术的定义：
工艺美术是艺术、科学、经济等学科交融的综合体，它体现社会的物质文化、精神文化，以及行为文化等方面。从物质文化看，各个工艺美术品种及其功能，都直接反映一个民族、一个地区以及一个时代的物质生活面貌、生活方式；从精神文化看，它形象体现人们的意识情感和审美观念；从行为文化看，它表示出社会的生活行为和活动指向。文化，作为人类社会历史实践过程中所创造的物质和精神财富的总和，工艺美术则是内含着这各个方面。所以，工艺美术不只是一种美术活动，更不是一种绘画形式；它是体现科学实践的创造成果的一种科学文化，也是反映人的感知和认识以及意识观念的一种人文文化。[1]
1956年，由中央美术学院实用美术系、中央美术学院华东分院实用美术系以及清华大学营造建筑系等院系合并重组而成的中央工艺美术学院成立。这是中国工艺美术发展史上的一个里程碑。1957年，张仃进入中央工艺美院，担任主管业务的副院长，从此和工艺美术结下了深深的缘分。
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作者：高文兴 单位：清华大学美术学院
《中国文艺评论》2021年第5期(总第68期)
责任编辑：王朝鹤
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