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维护母语的纯洁性，该不该成为译者的“终极任务”?

网络综艺节目的三个问题：内容创意价值尺度明星消费

400位主创历经10次大规模转场，拍摄周期长达7个多月之久，由张嘉译、何冰、秦海璐等主演的《白鹿原》正在热播。

前段时间，印度影片《摔跤吧!爸爸》在国内票房市场刮起了一阵旋风，不仅以12亿元票房成为月冠军，更引发了观众对国产同题材的“青春”“励志”题材的反思。这些年来，国产青春片经历了烈火烹油般的热潮，却屡屡陷入题材单一、剧情老套的怪圈，口碑也并不理想。

第23届上海电视节昨天正式开幕。“根据CMS71数据显示，今年第一季度并未出现收视过2的季播综艺节目，类似当年《中国达人秀》的爆款模式缺席”。

在中国当代文学回到了它应该在的地方。

作为《加勒比海盗》系列暌违六年的回归之作，《加勒比海盗5：死无对证》却并未如想象中那样，令期待已久的观众感到足够的亲切和惊喜。

国产片的市场一段时期以来并不尽如人意。那么，票房灵药在哪里?　最近，似乎一批大导演背负起提振信心的重任。张艺谋、陈凯歌、姜文、冯小刚、吴宇森、周星驰被曝于今年集体开工。

目前，中国内地网络文学用户规模已超过3亿。也就是说，每三个中国人当中，就有一个人读网络小说。如今的网络文学不仅作为一种文学形式存在，还不断地为众多影视、动漫等艺术形式提供着创作素材。近年来热播的影视剧，如《甄嬛传》《芈月传》等，都改编自网络文学作品。

有一种童年叫“美影厂”，有一种画风叫“民族风”——昨天上海美术电影制片厂在诞生一甲子后发布13部新片，重启孙悟空、阿凡提、雪孩子等经典动画形象，更重续水墨动画类型。昨天，新项目《斑羚飞渡》引人尖叫，水墨山色间的中国气派、中国意境赢得所有人情不自禁的掌声。

这几年，热门小说IP改编之风悄然进入舞台剧界，《盗墓笔记》《鬼吹灯》《失恋三十三天》等相继出现在戏剧舞台上。如何打造超级IP的剧影之路等问题进行讨论。

关于文艺批评，当下实在欠缺，尤其欠缺锐利的、深刻的专业批评。很多批评家总喜欢轻描淡写式的批评，说话、行文，有意减轻问题的重要性，甚至有意将问题避而不谈，只赞扬，零批评。当然，很多时候，被“赞扬者”也不会感觉脸红，给多高的帽子都敢戴，丝毫不认为难看、承受不起。

又有人出来替国产电影叫屈了。五天前，《夏天19岁的肖像》 制片人安晓芬在微博发长文，呼吁院线经理为国产电影增加排片比重。但呼吁几乎无效，截至昨晚，《加勒比海盗5：死无对证》 上映五天，收获票房7 2亿元。同档期内 《夏天19岁的肖像》 《临时演员》 《“吃吃”的爱》 等九部国产片总票房不足一亿元，差距巨大。

　　学人小传　　陶行知，伟大的人民教育家、杰出的民主战士和优秀的大众诗人。1891年10月18日出生于安徽省歙县黄潭源村。1914年以总分第一

法国当地时间5月28日，第70届戛纳国际电影节闭幕。仿佛是为了贴合“70岁生日”的欢快气氛，今年的颁奖礼上，难得没有嘘声。除了最佳编剧奖颁出的“双黄蛋”略让人意外，其他各大奖项波澜不惊。

“扬州八怪”不是只有八人，确切来讲有十五人，分别为陈撰、华喦、高凤翰、边寿民、汪士慎、李鱓、金农、黄慎、高翔、李葂、郑板桥、杨法、李方膺、闵贞、罗聘。他们大多出身贫寒，生活清苦，清高狂放，书画往往成为抒发心胸志向、表达真情实感的媒介。

新世纪以来，中国文化“走出去”引人关注。在中国文化“走出去”的实际过程中，需要我们不断地探索、实践和总结。本期关注组约三篇文章，分别从电影和网络文学角度谈谈中国文化如何“走出去”。

作为绘画样式它一定有一个标准，如果没有标准就形不成它自己特点也无法成为经典，这些经典是自然通过艺术家的加工而成的形式，这种形式的表达就证明了山水画经典的价值。

5月《欢乐颂2》一枝独秀，接下来，就是众多古装大剧和校园言情剧的大混战了，赵丽颖、刘诗诗、迪丽热巴等众多当红花旦，要在这个档期验证自己对学生群体的号召力，此外实力派“大叔”也会来凑热闹。在各大制作都强调特效和场面的潮流中，最基本的剧本和故事能否有新意，能否契合观众需求，就成了它们胜出的关键。

自2015年1月，中共中央办公厅、国务院办公厅印发《关于加强中国特色新型智库建设的意见》以来，我国掀起“智库热”。然而，要真正建设具有国际影响力、世界知名的中国特色的新型智库，还任重道远，中国智库仍需砥砺前行。