内容摘要：本文从近年来多个大型摄影回顾展和抗击疫情、脱贫攻坚等重大主题中摄影人的自觉行动出发，分析影像与历史之间、与记忆之间、与现实观念之间的多重关系，展开对新时代技术革命条件下，摄影实现大众化和日常化之后，影像在电子网络时代向“虚拟现实”的演化，以及影像传播中呈现的个体化、直接性、漩涡状和波浪式特点的探讨，回答当前摄影创作中对静态影像、风景摄影、社会纪实摄影发展走势的疑问，提出了摄影艺术性与物性之间的关联以及可拓展的多个维度和思想空间。
关 键 词：影像 社会纪实摄影 艺术性与物性 摄影评论
陆启辉《鹳栖云水间 》
2012年后，新技术快速推进，使摄影实现了大众化、日常化，伴随“百年未有之大变局”凸显和中华民族伟大复兴不断挺进而带来的历史意识的增强、艺术创新的呼唤，中国摄影艺术近年来的发展体现为在守望本体与艺术嬗变两个方向上的努力和诉求。
一、影像与历史的相互嵌入与视域融合
2018年，全社会借助影像对改革开放40年历史进行了多层次、多方位、多角度的回顾，成为近三年以图证史、图史走向视阈融合[1]的开端。
国家层面进行了影像化的改革开放40年历史记忆的建构，其中国家博物馆展出的“伟大的变革——庆祝改革开放40周年大型展览”就是明证和体现。此次展览以影像、图表、文字、言语和实物及模型等形式，建构起了一个系统化的话语系统。其中，影像的运用极具代表性，充分发挥了摄影现场性、客观性的特征，用不可重复的历史瞬间印证了习近平总书记对改革开放的高度概括：“一次伟大觉醒”“一次伟大革命”“重要法宝”“关键一着”，并以令人信服的见证方式凸显历史进程中的节点细节。以此展为示范，不少地方和行业都对本地区、本行业40年的改革开放历史进行了影像化的回顾。所有这些，便构成了“影像中的改革开放史”。
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作者：李树峰 单位：中国艺术研究院
《中国文艺评论》2021年第1期(总第64期)
责任编辑：王朝鹤
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