【内容摘要】 纵观古今中外图书的发展，文图相伴始终是普遍现象，越是经典的、畅销的书籍，越会吸引名家绘制插图。进入21世纪，出版物越来越丰富，但是插图书籍、尤其是以原创美术作品为插图的书籍却越来越少。通过梳理古今中外出版物中插图的流变可以看到，当今的读图时代正出现一种图像对另一种图像的霸权：大众传播领域中大量图像从根本上来说是一种“再生的自然”，柯勒律治关于“到处是水却没有一滴水可以喝”的诗句，恰巧隐喻了读图时代的某种窘境：在图像的海洋里图像正在“消逝”。在上千年的历史长河中，插图何以几度兴盛？作为绘画中的一个很小的艺术门类，插图除了装点文字还有哪些独特的价值？融媒体时代，插图的式微又会带来哪些新问题？本文尝试就上述话题略作探讨。

【关 键 词】 读图时代 大众传播 插图 书籍 新闻报刊 版画

孙温绘《红楼梦》第四十一回 贾宝玉品茶栊翠庵

2022年，人教版小学教材因插图问题冲上热搜，一时成为社会热点，一直以来处于边缘化的插图也引发广泛关注，掀起了一波插图怀旧潮。文字是文明的基石，书籍是人类进步的阶梯，而附属于文字的插图，不仅让知识传播久远，使文字深入人心，在润物无声中给人以审美启迪，更为书籍增添了一道艺术的光环。近年来，与出版物相伴相生的插图还常常以另一种面貌出现在公众视野：经典画家的插图作品以架上绘画的形式现身各类美术展览，引发美术爱好者与研究者的广泛关注。2020年，北京画院美术馆举办“入木——黄永玉版画艺术展”，精选了黄永玉从20世纪40年代至90年代的版画作品近200件，其中包括《阿诗玛》等众多重量级作品都是为书籍所作的插图；2020年底至2021年初，北京嘉德艺术中心举办了“为了前方——张光宇艺术12燃”展览，其中既有张光宇为《世界画报》《时代漫画》等杂志、报纸、书籍制作的风格多样的封面和插图，也有他为《大闹天宫》《神笔马良》动画片与连环画创作的草图；2022年9月，中国国家画院美术馆举办“叶浅予主题创作与插图艺术研究展”，展出了包括叶浅予创作的《子夜》《春蚕》《林家铺子》等插图艺术作品；2022年10月，毕加索、达利两位世界级大师的展览在北京798遇见博物馆“遇见”彼此，毕加索为古罗马诗人奥维德《变形记》所作的蚀刻版画插图、达利为《爱丽丝梦游仙境》创作的插图等成为展览的重要板块，尤其是现场展出的达利为但丁《神曲》所作的近百幅插图，数量庞大、想象瑰丽，令人震撼。

插图虽是一个小画种，但其大众传播力和影响力不容小觑。时代发展到今天，融媒体突飞猛进，依附于各类媒介的插图却遭遇原创乏力、缺少名家名作等困境。在上千年的历史长河中，插图何以几度兴盛？作为绘画中一个很小的艺术门类，插图除了装点文字还有哪些独特的价值？在融媒体时代，插图的式微又会带来哪些新问题？本文尝试就上述话题略作粗浅探讨。

“眼睛”替代“耳朵”：谁为插图插上腾飞的翅膀？

在知识尚不普及的古代，以精美的画作装饰文字、吸引读者是书籍传播中惯用的手法，中世纪的手抄本《圣经》是这方面的典范。不过插图艺术的飞跃式发展还有待一种新技术的发明。20世纪极具影响力的媒介理论学者麦克卢汉认为，在谷腾堡印刷术发明之前，人类文明长期处于手抄本时代，很大程度上还保留着口语的性质，此时的学习方式依靠大声朗读、口耳相传。到了印刷时代，人类的“感知偏向”从以“听觉”为主转向以“视觉”为主，“中立而工于计算的眼睛最终取得彻底的胜利”，麦克卢汉将这一过程称为“视觉的腾飞”。谷腾堡印刷术以其对书本的规范化和标准化生产发起了一场“视觉革命”，重塑了西方文化的面貌。谷腾堡印刷术的到来，为插图插上了腾飞的翅膀。此后，欧洲出版业迅速大众化，大大促进了插图艺术的盛行。此后欧洲人探索使用木版、铜版、石版等各种印刷样式、邀请最优秀的画家在书本的有限空间里加入大量印刷图像，丢勒、多雷、肯特等不同时代的伟大插画家不断涌现，文字的星空已然星光闪耀，插图更令其熠熠生辉。

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作者：金涛 单位：中国艺术报社

《中国文艺评论》2022年第12期（总第87期）

责任编辑：王朝鹤

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