2017年2月8日中国作家网以《稿费涨啦，撸起袖子加油干吧!》为题，报道了《收获》《上海文艺》《诗刊》等文学杂志相继提高稿酬标准的消息，似乎要踩着春天的步伐向作家们宣布文学创作的春天就要到来。然而，文学创作毕竟与新闻写作不同，挑灯夜战只是一种工作方式，而不是优秀文学作品诞生的必然保障。涨稿酬这件事的象征价值其实远大于实际价值，因为对大多数作家来说，即使千字千元的标准也无法改变囊中羞涩的经济状况，除非冲着这个标准不断向作品注水，扩充作品的字数。涨稿酬表征的是相关期刊对创作者的尊重，作家们不必为此奔走相告，因为稿酬并不是献身文学创作的人的安身之所和立命之本。

　　法国理论家布朗肖曾表示：作家只有通过自己的作品才能找到自我、实现自我;在他的作品问世之前，他不仅不知道自己是谁，他其实什么都不是。作家需要一笔一划地构建自己的栖息之地，在创作中体验人生的波谲云诡。文学创作带给作家的是表达的欣喜，是砥砺生命的疼痛和忧伤。在非虚构性电影《我的诗篇》中，身居陋室或乞命于煤矿的窘境并没有阻碍主人公们超越现实的羁绊，以朴实的诗句为生命再造一个无限延展的容身之地。就像虽然为画作无人问津而苦恼却终生以艺术创作为志业的凡高一样，现实的困窘不会让执着热情的文学创作者放弃自己的理想追求。他们既不会因为现实贫乏而放弃守望精神家园，也不会因为物质富裕而改变创作的真诚与初心，而是让炙热的生命激情在文学创作中不断升华，将现实的苦难或繁华变成培育优秀作品的养料和素材。

　　当然，优秀的创作者绝不将作品当做个人情感宣泄的渠道和载体，只有把个人情感融入到对人类生存环境和社会历史文化的审视之中才是文学创作者的立命之本。优秀的作家一定对脚下的土地饱含深情，对人类的苦难充满怜悯，而沽名钓誉者只能是文字的搬运工，绝对难以成为人类精神财富的创造者。

　　有意味的是，上述文学期刊涨稿费的底气主要源于政府资金的支持，而不是文学市场的繁荣和读者群的倍增。二十世纪八、九十年代，长大后成为一名优秀作家还是大多数青少年的人生梦想，如今却时过境迁了，造成这种现象的原因除了精神文化活动变得越来越多样之外，不少文学作品本身的浮躁与空洞也是一个重要因素。一些完全以市场为导向的作品，题材上千篇一律、人云亦云，忙碌追逐热点、“爆款”，玄幻题材火了就会产生一堆玄幻小说。更有甚者，某些标榜为新锐作家的作品沉迷于“身体写作”的呢喃，使得文学作品沦为文化消费的快餐，变成单纯的娱乐嬉笑，失去了书写人类生命经验本该有的敬重之心和厚重之感。

　　毫无疑问，稿酬上涨具有积极正面的导向作用，释放出国家繁荣文学创作的决心，让真正有志于创作的人不会因为面包问题无法维持生命尊严。文学创作者需要做的是抓住政策利好的契机，将创作实践深扎于生命的沃土，创作出讲述世间百态、启迪读者情智的佳作，迎接中国文学高峰的到来，这才是作家的安身立命之本。

朱荣华，江苏师范大学外国语学院副教授、校聘教授。

责编：艾超南

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