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眼前有景君须道,或分秋色未可知——略论黄维若的历史剧《屈原》(邹红)

2024-01-15 阅读: 来源:《中国文艺评论》 作者:邹红 收藏

【内容摘要】 黄维若的新作《屈原》与郭沫若1942年创作的《屈原》同名,但无论内容还是形式都有明显的差异。这既受制于二人所秉持之历史剧创作理念,也与各自所处之时代息息相关。郭作失事求似,借古讽今,大抵不出古典主义戏剧范畴;黄作则依托史实,反思历史,有更多现代戏剧表现技巧。通过比较两部《屈原》之异同,或可为当下的历史剧创作提供一些有益的借鉴。

【关 键 词】 黄维若 《屈原》 历史剧 郭沫若

新编历史剧《屈原》(图片来源:“三峡演艺”微信公号)

由黄维若编剧,郭小男执导,湖北长江人民艺术剧院、湖北三峡演艺集团制作的话剧《屈原》继3月14日在武汉首演后,又于22日晋京演出,一时间在汉、京两地颇受关注,而业界亦多有好评。媒体在报道该剧演出时,大多称之为“新编历史剧《屈原》”或“新编话剧《屈原》”,这显然是为了区别于郭沫若在20世纪40年代创作的话剧《屈原》。那么,这两出相隔八十多年的同名话剧究竟有何差异?或者说,黄作所谓“新编”,到底新在何处?这无疑是一个令人倍感兴趣的话题。本文即由此切入,通过比较两部《屈原》之异同,考察黄作新意所在,并连带讨论历史剧创作理念及同题续作等相关问题。

不言而喻,历史与戏剧是构成历史剧的两大要素,没有必要的史实依据固然难称历史剧,单纯叙述史实更不能算是历史剧。能被称为历史剧的作品,一定融合了史料与创作、事实与虚构、过去与当下等不同成分,差异仅在于孰轻孰重、孰多孰少。事实上,学界长期以来有关历史剧概念的争论辨析,无不是围绕历史与戏剧这两大要素在历史剧构成中的作用、地位而展开的,而所有分歧也都可以划分为是重历史还是重戏剧两大派别。历史剧的创作同样如此,或强调历史感、或追求戏剧性,或以今释古、或借古讽今,由此形成了不同的创作理念。当然,历史剧并不是历史与戏剧两者的简单相加,不是将真实的历史故事直接搬到舞台上分角色扮演,历史剧的本质是剧,是对历史事件的戏剧化呈现。

历史剧作家所秉持的创作理念决定了他处理史实的方式,循此入手,可对两部《屈原》作一简单比较。

……


作者:邹红 单位:北京师范大学文学院

《中国文艺评论》2023年第11期(总第98期)

责任编辑:陶璐


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