内容摘要：导演宁浩凭借“疯狂”三部曲的电影配乐形成了其独特的喜剧电影音乐风格，即音乐叙事、戏仿经典和具有中国本土特色的多元化配乐模式。其美学风格的形成是宁浩的成长经历、审美选择及大陆喜剧电影音乐的发展趋势共同作用的结果。宁浩喜剧电影音乐的成功经验启示中国喜剧电影音乐要建立多元化的创作理念，以民族化和本土化为创作中心，实现娱乐性与艺术性的平衡。
关 键 词：宁浩 喜剧电影音乐 “疯狂”三部曲 音乐评论
《疯狂的外星人》剧照
宁浩是近年内地影坛票房、口碑双佳的新锐导演。他在“疯狂”三部曲——《疯狂的石头》《疯狂的赛车》《疯狂的外星人》中不仅建立起自己的荒诞喜剧电影的创作模式，也展现出宁氏喜剧电影音乐的美学风格。宁浩的成功主要来自于他对两种艺术相关性的深入理解，如他所说：“我认为电影更接近音乐，离视觉比较远，艺术分为两种，一种是时间性艺术，一种是空间性艺术。在这两种艺术之中，电影属于前者。”[1]宁浩强调了两种艺术的时间属性，其中电影更多承担的是叙事功能，而音乐则是升华情感的助推剂。作为一位爱音乐、懂音乐的导演，宁浩更为自觉地将他对音乐的独特理解融入电影中，在增强电影艺术感染力的同时，也获得业界与观众的好评。
近年来，“疯狂”三部曲的电影音乐也引起了一些研究者的关注，但这些研究还主要是集中于对其中某一部的分析，且多是现象描述，对其整体音乐美学风格的梳理及深入分析尚不多见。本文以“疯狂”三部曲的电影音乐作为研究对象进行整体分析，从中归纳出宁浩喜剧电影音乐的共同美学特征，以期为中国喜剧电影音乐的发展提供可借鉴的路径。
一、“疯狂三部曲”电影音乐的美学风格
“疯狂三部曲”历时13载成型，其电影音乐的美学风格在音乐叙事、戏仿经典以及中国本土特色的多元化配乐上具有一致性。这主要来自于导演对音乐与影像的熟稔以及贯穿始终的艺术追求。
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作者：陈倩 单位：南开大学文学院
《中国文艺评论》2020年第10期(总第61期)
责任编辑：韩宵宵
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