《桃花烟雨》以浓烈的泥土气息、生活气息、时代气息为观众呈现了一台接地气、很草根的农村生活喜剧，将“精准扶贫”这一时代题材通过高度艺术化、戏曲化的精心营构，处理得既有诗化的意向表达又有妙趣横生的性格冲突，生动演绎了担当有为的湘西农民石青峰、务实真干的扶贫队长隆富平，以及不断蜕变、自我超越的农村妇女龙伲珍等人物形象。
《2020我们的脱贫故事》以平实的观察视点、细致的记录过程、真实的人物刻画、朴素的素材选择，给我们提供了艰辛中包含坚韧、沉重中蕴含希望的扶贫故事，成为脱贫题材中难得的具有社会学意义和现实主义审美价值的优秀之作，为大时代立传，为大历史留影。
今年是全面建成小康社会目标实现之年、是全面打赢脱贫攻坚战收官之年。而政策利好正是脱贫攻坚主题电视剧创作“大丰收”的重要原因。
脱贫攻坚重点剧目较好地发挥了电视剧的特色和优势来讲脱贫故事，从多个角度艺术地观照了脱贫攻坚和乡村建设的经验，比较恰当地处理了精神正能量和戏剧化表达的辩证统一关系，为如期完成脱贫攻坚目标任务、全面建成小康社会营造出浓厚氛围。
巧妙展现精准扶贫背景下农村旧貌换新颜的新面貌、反映扶贫之难的扶贫剧，正以轻喜剧的艺术风格、年轻化的传播方式，让宏大主题在潜移默化的过程中被观众接受，也让农村剧逐渐成为主流影视市场中的一分子。
电视迷你剧《彝寨新风之西河故事》生动体现了凉山本土文化，反映彝家人的现实生活，以凉山推进扶贫攻坚战作为主元素，通过八个小故事串起叙事主题，以小见大呈现了凉山州在时新代努力追求幸福生活的画卷。
从西部欠发达地区到东部发达地区，从脱贫、扶贫到全景式展现科技驱动经济发展、新兴行业迅速崛起的社会面貌，脱贫攻坚及小康建设题材创作逐渐呈现出多元分化、各具特色的特点。
热播的扶贫剧通过脱贫攻坚一线的故事，以小见大，深入挖掘富有感染力的人物、故事、情节和细节，让“有意义”的故事变得“有意思”，生动诠释了脱贫攻坚战略的重大意义和艰难过程。
走出图解政策的怪圈，关键在写人。当我们谈论扶贫题材时，如果仅仅停留在一些凭空就能想到的概念层面，或者图解政策，直接把政策话语用到创作当中，就很难触及到人面对贫困时的种种心理情态、行为逻辑和内蕴的深刻哲理。
近期，《一个都不能少》《我们在梦开始的地方》《绿水青山带笑颜》等多部扶贫题材电视剧播出，将创作视域置于近年来日益引人关注的“新乡村”建设与发展上，展现了新乡村新形象，并呈现出内容表现与艺术传达等诸多方面的新特征，或可归类为“新乡村剧”。
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