曾几何时，“抗日雷剧”“抗日神剧”纷纷面世，遭到观众吐槽。此类剧作把历史当成任其打扮的小姑娘，恣意扭曲，将作品编造得不伦不类、荒唐不经。在国家主管部门行政干预和点名批评后，这类剧作明显减少，但仍未能走出“雷”区，稍事喘息便又抬头。近年来，在荧屏热播的雷人抗战剧，如有抗日战士西装革履、油头粉面的《飞哥大英雄》；骑着自行车飞跃到火车上的《铁道游击队》（2006年电视剧）；男主人公说“我爷爷在9岁的时候，就被日本人杀害了”的《抗日奇侠》；女主妹妹被日本人强暴后变得强大的《箭在弦上》；有会爆炸的“包子雷”的《敌后便衣队传奇》；我方人员在日本人牢房里谈情说爱的《一起打鬼子》；展示我方炸弹碎石、千米杀敌的《铁血使命》；能自动锁定敌人，持枪者毫发未损的《神枪》；我方抗日战士配备“M3冲锋枪”的《孤岛飞鹰》；炮弹可用锉刀锉，还有一群将军在围观的《狐影》等等。近期，以“亮剑3”为噱头的抗日雷剧《雷霆战将》播出，引起观众质疑，《人民日报》点名批评，停播下架。
《雷霆战将》剧照
电视剧《雷霆战将》的荒唐情节，突出表现在八路军官兵抹发胶、住别墅、抽雪茄、穿短裙、抛媚眼等方面。我们知道，抗日时期，国民生活困顿，参加抗战的大多穷人家子弟，八路军何来发胶、咖啡、雪茄和别墅？而电视剧中的年轻战士个个皮肤白嫩，赛过富家小姐少爷，与实际情况很不相符。小米加步枪是抗战时期八路军基本装备条件，但在《雷霆战将》中，八路军武器装备极其优良，人手一挺机关枪，将领住在豪华别墅里指挥作战。这些显然是凭空臆造虚假桥段。中国军民艰苦卓绝、惨烈无比的十四年抗战，在剧组的演绎下，变成一场荒唐搞笑的动漫游戏。
诚然，为了适应年轻观众的审美习惯，影视剧创新表现方式无可厚非，但必须尊重历史、还原真相，不能随意编造、剑走偏锋。遗憾的是，发行方对于剧中不符合历史元素的情形，非但不思匡正，反而给出解释，而网友对此并不买账，纷纷吐槽：“八路军又是自动机枪，又是重型榴弹炮，弹药多得打不完，一个团一个冲锋就把一个联队的鬼子打败了？军服全是新的，一点灰尘没有，八路军后勤有这么阔气？”剧中，主创把男女主角的感情戏演绎成言情偶像剧，两人从初相识到共患难，都显得很不自然。无论男一号或男二号，都像开挂一样，扔一把枪或出手刺一刀，敌人就会飞起来。野战医院里皆是伤势惨重、血污遍身的伤员，但女护士们却个个妆容精致，发型齐整。更不堪的是，男主来到乐城受到群众欢迎，在人丛中看见一名美女，便各种献殷勤、抛媚眼。一个堂堂八路军团长，竟如此失态，实在有辱八路军文明之师之斯文。
抗战剧创作何以走不出“雷”区？究其原因，无非是剧本好写、剧作好拍、程序省事、成本较低、收益很高。正因如此，一直以来，抗战剧是全国上星频道黄金档播出频率较高的类型剧之一，遥遥领先于其他类型剧。编剧高满堂曾痛惜地说：“去横店一看，四五十个剧组都在打鬼子，创新在哪里？”有位“横漂”四年的群众演员更坦言，有一年他参与演出三十几部抗战戏，饰演两百多次鬼子，最多的一天“死”了八回。
清代思想家龚自珍说：“欲知大道，必先为史。灭人之国，必先去其史。”抗战雷剧去历史化、去价值化的历史虚无主义创作，打着“反思历史”的旗号，客观上扰乱人们历史观、价值观，起到腐蚀乃至割断国人精神支柱的麻醉作用。影视剧作为一种艺术表现形式，应当反映历史与现实生活的本质，而不是个别现象和偶然表象；应该通过个别再现一般，透过现象，反映本质。即使历史生活中某些个别现象偶有存在，也要在充分调研的基础上，给以甄别和整合，而不能机械照搬，以个别替代一般，以现象代替本质。换言之，历史生活中实有的，未必是艺术，艺术中要着力表现的，往往是生活的本质和必然规律。十四年抗战是中华民族反抗外来侵略的伟大壮举，是影视创作的宝贵资源，以严肃负责的态度书写和表现，是艺术家的责任与使命。抗日题材影视剧创作，要把尊重历史真实作为基本叙事前提，提炼艺术真实；要反映基本的历史潮流、历史真相、历史真实，严格甄别以片面替代全体、将局部当成全局、把个别作为一般的虚假创作；要从历史真实出发，“按照美的规律来塑造”，严格甄别违背历史规律、美学规则、人为贬低或拔高历史人物的创作。如上问题，不能有丝毫的含混和马虎，不能为了创作“出奇”而恣意篡改历史。对于历史虚无主义创作，我们要时刻保持警惕，不能任其泛滥下去。
作者：周思明，中国文艺评论家协会会员，深圳市文艺评论家协会顾问
签发：徐粤春
审核：何美
责编：王璐
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