根据第十届网络视听大会发布的《中国网络视听发展研究报告》（以下简称《报告》）显示，截至2022年12月，全国网络视听用户达到10.40亿。在细分领域，短视频用户规模达10.12亿，短视频人均单日使用时长超过2.5小时。《报告》显示，2021年重点网络微短剧上线数为58部，到了2022年则达到172部。这些数据再次引起人们对于网络微短剧的关注。

想当初，我们在很大程度上，是为了提高内容质量，才把众多专业影视人才，引入短视频这个以“业余”创作著称的内容产业的。专业人士把“用影像讲故事”的看家本领带给了短视频，这才有了近年来微短剧的繁荣。但遗憾的是微短剧的出现并未让短视频从此走上精品道路。相反，近年来有不少所谓的“专业制作”，都不过是立意落入套路（甜宠、霸总、穿越、虐恋）、叙事不够完整（受限于用“碎片化”时间讲故事的限定）、表演尚欠火候，甚至有“打擦边球”之嫌的低质、低俗内容。

初衷是“出精品”，效果反倒“入俗套”。之所以会如此，必须正视的一个事实是，根据全国第7次人口普查数据显示，全国14亿人口中，大学文化程度人口已达2.18亿。虽然我国人口受教育状况持续改善，人口素质不断提高，但短视频作为今天最“下沉”的文娱消费方式，服务对象的整体受教育水平还不是很高。在市场化条件下，无论是否情愿，恐怕大部分生产者在生存压力和利益驱动下，都会选择迎合消费者的既有和短期娱乐需要。各种同质化、套路化、低俗化的内容由此批量生产出来，也挤压了高质内容的生存发展空间。那么，如何才能助力微短剧真正走上“出精品”的良性轨道？政策引导、加强监管固然是起点，但或许接下来更重要的是寻找精品自身的内在成长之路。这就不仅要探索微短剧自身的艺术语言，还要建设让精品可持续产出的内容生态。而所有的一切——都需要时间。

微短剧不是“更短的剧集”，正如电影不是“会动的摄影”。更确切地说，微短剧需要摆脱剧集影响，才能找到适合自身的艺术语言，就像电影只有跳出摄影框架，才能找到镜头语言和蒙太奇，发挥出自身的表意优势。

那么，什么才是适合微短剧的艺术“语言”？在实践尚没有给出答案的当下，我们不妨展开想象。首先，这一定是一种能够用好“微”媒介的语言。如果延续传统影像的叙事惯例，微短剧的时长自然太短，叙事难免仓促、残缺。这就好像文章缩写，在原有框架下缩出的内容，怎么都难比原文精彩。但如果我们愿意转变思路，不把“微”看成“长”的梗概，而是“点”的表达，那么微短剧是否可以成为“桥段”的艺术，又是否能继承“芥子须弥”“小而美”等美学传统，发展成为一种“微时代”的代表性艺术？其次，适合微短剧的表达，也是能够发挥出“交互”媒介潜能的语言。传统剧集建立在“作品”的观念上。作品往往是完成的、封闭的，其意义生成也由作者主导。但在社交媒介环境中的短视频很多时候充当的不再是这样的“作品”，而是开放的“平台”。换言之，人们消费短视频，有时并非因为它本身多么优秀，而是因为它承载的情绪、引起的共鸣，比较契合一定时期和地域老百姓的情感结构和表达需要。那么，微短剧是否能处理好“作品性”和“对话性”的关系，将“互动”纳入作品本身的内在表意逻辑？又是否可以由此继承“诗可以群”的传统、承担“公共空间”的功能，发展成一种电子口语和社交媒介时代的代表性艺术形态？

一种新兴艺术，倘若尚未发展出能够发挥自身媒介特色的语言，就很难让人对它有过多“出精品”的预期。因而，新媒介艺术要想“出精品”，或许首要任务就是跳出传统思维和创作惯性，找到能够发挥移动和交互媒介优势的语言。但就像电影从最初发明到艺术语言走向成熟，经历了一个漫长的过程，微短剧对自身语言的探索、发现，恐怕也不是一两天就能完成的事情。

除了发明自身的语言，精品要想生产得可持续，还要建立良性的内容生态。以法国电影为例，法国之所以能持续不断地产出艺术电影精品，背后其实有整个电影体制做支撑。它包括以戛纳电影节为代表的艺术电影“标准”体系，以《电影手册》的精英趣味为代表的电影“批评”体系，以法国哲学为依托的电影“理论”体系，以法国高等国家影像与声音职业学院为阵地的作者电影“教育”体系，由法国国家电影中心主导的覆盖全产业链的“政策保障”体系。正是在整个文艺生态各个环节的通力作用和协调配合下，精品才能源源不断地“涌现”出来。

此时，我们再来反观微短剧，如果认为“出精品”重要的不只是打造几部优秀作品，更是培育让精品可以持续产出的生态系统，那么就必须承认，作为一个刚刚起步的新兴行业，还有很长一段距离要跋涉。尽管有着相对利好的外部条件，但我们仍未探索出适合移动和交互媒介的艺术语言，建立起微短剧理论和批评体系，摸索出微短剧人才的可持续培养方案，完善覆盖整个产业链的政策保障和艺术赞助体系，内容生态系统中有太多环节都有待建设。如果我们把“精品工程”看作一个完整的“生态工程”，而非几个孤立的“项目工程”，就会明白，真正地夯实精品生长的基础，将需要一个怎样系统、复杂且考验耐心的过程。

必须承认，有时做文化就像种庄稼，时候不到，成熟不了。此时，切忌通过各种外在手段强求“精品”、刺激“成果”，其结果很可能揠苗助长。因而尽管心里着急，但无论对于从业者还是管理者，更理性的做法或许是克服焦虑和浮躁，给微短剧这一新兴文艺品类多一些生长和探索时间。在生态建设中孵化作品，在作品孵化中建设生态，从长远上、根子上，培育能够让微短剧精品持续生长出来的生态土壤。

（作者：秦兰珺，中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所副研究员）

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