2025年11月以来，中央广播电视总台综艺频道推出的文化观察纪实类访谈节目《“艺”熠生辉：走进直播间》（以下简称《“艺”熠生辉》）引发广泛关注。节目以探访式访谈形式，深入网络主播的直播间、生活场景，让总台文艺观察员与主播展开对话，探讨艺术传承、传播等议题。主流媒体系统性地将镜头对准网络直播这一新大众文艺形态，体现了文化融合的积极探索，为构建多元共生的文化生态提供了有益实践。

“破圈”：主流媒体对新大众文艺的主动关注

《“艺”熠生辉》的播出体现了主流媒体对网络直播文化从观察到对话的转变。长期以来，网络直播作为新大众文艺的重要形态，在主流媒体视野中多处于被报道的位置。此次以访谈节目形式，深入直播间，体现了主流媒体对新兴文化形态的开放态度。

这种关注具有多重积极意义。其一，文化价值的重新发现。网络主播群体的艺术实践、文化表达往往被简化为流量、娱乐等商业标签。主流媒体的访谈行为，通过“‘艺’熠生辉”这一带有价值肯定的命名，将网络主播的实践纳入艺术传承、文化创新的话语框架，客观上为这一群体的文化价值提供了更广泛的认知空间。其二，传播渠道的打通。节目通过央视及央视频、抖音等平台传播，将原本局限于网络圈层的直播间文化，推向了更广泛的社会视野，促进了不同文化圈层的相互了解。其三，价值导向的积极引导。节目聚焦艺术分享和社会传播，试图在流量逻辑之外，构建一套以文化价值为核心的评价体系，为网络直播生态的健康发展提供正向引导。

对话：文化场域之间的意义交流

《“艺”熠生辉》的节目设计体现了对新媒体传播规律的尊重与适应。其探访式访谈形式不同于传统演播室访谈的固定模式，以文艺观察员探访直播间主人的台前幕后构成对话交流，又在每期节目中安排多位嘉宾，彼此间形成对话沟通。

节目呈现了职业艺术家主播和才艺主播的“对对碰”，如第一期《民乐不设限》中90后“音乐大三弦演奏技艺”代表性传承人褚琪桂梓和一级作曲家、知名二胡演奏家卞留念，第二期《在哪里起舞，哪里就是舞台》中在北京某公园起舞的民族民间舞者娜孜·地里木拉提和拉丁舞世界冠军马贾夫妇，第三期《双琴记“破圈”的音符》中小众乐器演奏者张晫嘉和网红演奏家王小玮，第四期《舞在大地也舞在云端》中北京现代舞团的年轻舞者曾金和舞团艺术总监高艳津子，第七期《双城戏梦：庙堂与江湖》中前民营剧团京剧刀马旦演员甄淑梭和上海京剧院知名演员王珮瑜，通过叙事和对话，让不同代际、背景的艺术工作者，围绕面对媒介变革艺术如何应对、艺术生存的挑战与直播带来的可能、艺术专业性与普及性如何平衡、如何看待流量等命题展开交流，呈现了艺术在当代社会的生存境遇和价值重构。

第五期《谭氏三姐妹“角儿”与“座儿”》访谈的主播为“伶界大王”谭鑫培的后代、国家京剧院老旦演员谭小令，北京京剧院青衣演员谭茗心和老生演员谭筱羽，第六期《云端之上 经典新声》的呈现对象则为天津音乐学院院长王宏伟和民乐系主任陈军，关注的是从线下演出走到线上，又反哺线下的现象。

节目在对话对象的选择上，聚焦才艺型、文化传承型主播。这一选择虽然可能无法全面呈现网络直播生态的复杂性，但从积极角度看，这种选择性呈现实际上是一种价值引导。通过突出网络直播中具有文化传承价值、艺术创新意义的内容，为网络直播生态的健康发展提供示范案例，引导更多主播关注内容质量而非单纯追求流量。

启示：主流媒体与新大众文艺建立健康关系

《“艺”熠生辉》的实践为我们思考主流媒体如何与新大众文艺建立健康关系提供了重要启示：

其一，尊重是前提。主流媒体应充分尊重新大众文艺的内在逻辑、表达方式、受众群体，避免用传统标准简单否定或过度干预。只有建立在尊重基础上的关注，才能真正实现有效对话。

其二，引导是关键。尊重不等于放任自流。主流媒体应发挥价值引导作用，通过典型案例的呈现、价值标准的讨论，引导新大众文艺朝着健康、多元、创新的方向发展。这种引导应是润物细无声的，而非生硬的说教。

其三，融合是方向。主流文化与新大众文艺不是对立关系，而应是融合共生关系。主流媒体应积极探索融合路径，促进不同文化形态的相互借鉴、共同发展，构建多元共生的文化生态。

其四，创新是动力。面对快速变化的文化生态，主流媒体需要不断创新关注方式、对话形式、传播机制，才能跟上时代步伐，真正实现对新大众文艺的有效关注。

《“艺”熠生辉》作为主流媒体关注新大众文艺的一次重要尝试，其意义不仅在于“走进”了网络直播间，更在于探索了主流媒体如何与新兴文化形态建立新型关系。这种关系是双向的价值沟通、平等的文化对话、多元的生态共建。节目通过形式创新、价值引导，为其他主流媒体关注新大众文艺提供了有益借鉴。未来，期待更多主流媒体能够以更开放的态度、更创新的方式、更深入的对话，关注新大众文艺的发展，促进文化生态的多元共生与健康发展，为繁荣发展社会主义文化作出积极贡献。

（作者：林洁，中国文艺评论家协会会员，中国艺术研究院文化发展战略研究中心副研究员）

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