青松岭上春意浓 

——《青松岭的好日子》观后

河北省承德话剧团演出的《青松岭的好日子》，是一部具有时代气息、生活积淀、生动形象、完整结构的新创现实主义话剧。它成功塑造了新农村建设者、村党支部副书记秋歌的艺术形象。此剧主题合乎共同富裕的时代要求，体现“绿水青山就是金山银山”理念，表现了“人民对美好生活的向往就是我们党的奋斗目标”这一重大主题。

1973年上映的电影《青松岭》，尽管带有特定时期意识形态的痕迹，但是它所蕴含的浓郁的生活气息，它所塑造的性格鲜明的农民形象，万山大叔与钱广“夺鞭斗争”的戏剧性，还是深深地留在了人们的记忆之中。作为电影的编剧之一，孙德民站在新时代社会发展的高度，对历史回望反思，对现实深入思考，他以满腔热忱，续写了新农村传奇《青松岭的好日子》，此剧的产生本身就是一个生动有趣的故事。

《青松岭的好日子》选取了一个饶有意味的叙事视角，以历史钩沉、现实呼应的方式展开戏剧叙事。时光荏苒，当年的青松岭如今怎样了？它的好日子是怎样的？此剧很好地利用了“青松岭”这个传播热点，唤起人们的回忆与关切。

此剧一开始就颇有戏剧性：淀粉厂关停了，村里人无所事事，聚集在村口等着上级派来的新书记，幻想他来帮忙想办法，把淀粉厂办下去。可是他们等来的却是主人公秋歌，她就是新书记，她一出现，就像热油里滚进了一滴水，引起了不小的响动。秋歌一进村就宣布，已向上级保证，一定关闭淀粉厂。

此剧一开篇就把主人公秋歌放在历史与现实、前进还是倒退、留下还是离去的种种矛盾境遇里，从而显示她选择的艰难、奋斗的意志，以及她知难而上的勇气。

秋歌可不是软弱的小女子，她不想纠缠往事，只想带着村民过上好日子，她深爱自己的家乡——山坳里的村子。她深知开办淀粉厂只能让小部分人改善生活，而村周围的生态环境却不断恶化，生病的村人逐年增加。她决心运用自己所学的农业科学知识，改变家乡的落后面貌。当惊蛰叔带人跑到她家里说三道四的时候，秋歌沉着冷静，态度坚定；当她得知母亲与保忠叔因情生怨的时候，巧妙地把保忠叔约到家里，使得二位老人有机会敞开心扉，冰释前嫌。秋歌还像当年那样，坐上立春的自行车后座，领着他跑遍被污染的荒地，向他讲述乡村发展的美好愿景。二人也解除误会，携手共建农业生态园。

这是一台有生活、接地气的戏剧，人物身上流露着北方农民的淳朴直率，着力刻画了老一代人的敦厚善良朴实，年轻人的奋发有为。剧中形成“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的人物群像，反映了农村生活的多样性、复杂性。也许剧中的外在冲突并不激烈，内心矛盾却烟锁雾蒙，此剧所表现的生活之流，就像青松岭下的滔滔大河，秉天地之气，依山岩之形，一往无前，豁然有声，纵使千回百转，依然不息奔腾。

此剧突出了发展才是硬道理的观念，矛盾的起因在于转换经济模式，而青松岭要进入新时代，适应新发展，必须解决历史遗留的问题，摆脱旧的保守意识，更新没有前景的产业格局。秋歌深刻地认识到，当年姥爷那一辈人捡榛子、卖蘑菇、倒山货，只能为个人赚几个小钱，无法实现真正的乡村振兴。要让农民走向美好未来，必须发展可持续、成规模的农村产业经济。

此剧注重历史与现实的一脉相连，让今天的人们知所从来，思所将往，有历史反思，有现实思辨，有时代发展的亮点，有奋斗历程的艰难，有民族意识的深层揭示。秋歌将乡村振兴与农业科技紧密相连，立春也走进了农业大学，开始了专业性、科学性训练，编剧为他们的爱情发展设置了开放型结局。有远见、有谋略的年轻人成为青松岭的主人公。而老一代则放下历史包袱，解除心理负担，重拾当年的美好情感。“青松岭”的绿色蔬菜产品，线上线下销路良好，人们的日子也越过越好。

经过一轮又一轮的精心修改、打磨淬炼，《青松岭的好日子》演出水准不断攀升。在导演手法上，不断优化叙事的节奏感和心理的表现性，运用表现主义心理外化的方法，对人物的内心世界、精神求索予以揭示和表现。导演运用音乐语汇强化了乐观与豪迈的戏剧基调和抒情色彩，其主题音乐以电影《青松岭》的主题曲为开端，以新时代的《青松岭之歌》为结局，首尾呼应，一气贯穿，中间穿插了一系列的歌曲，反映了时代的发展，人们精神的提升，以及农业生态园的欣欣向荣。青松岭的好日子正是新时代、新农村的变化发展的缩影，也是人民精神面貌的集中反映，满身乡土气的农民脱胎换骨，他们身上赓续了坚定不移跟党走的优良传统，也体现出劳动致富的美好前景和开拓进取的民族精神。

（作者：宋宝珍，中国文艺评论家协会理事，中国艺术研究院话剧研究所所长、研究员、博士生导师。文中图片来源于“中国文化报”微信公号）

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