青萍荟｜杜衣杭：武戏出人须合力

2026-09-23

阅读：来源：中国文艺评论网作者：杜衣杭收藏

编者按：为深入学习践行习近平文化思想，为青年人才脱颖而出搭建高规格、专业化、机制性的展示平台，营造积极健康、精益求精的艺术氛围，由中宣部文艺局、中国文联国内联络部和相关全国文艺家协会共同主办的“艺苑撷英——2026年全国优秀青年艺术人才展演”于9月1日至10月31日在中央歌剧院剧场、长安大戏院、中央民族歌舞团民族剧院陆续举办，涵盖戏剧、音乐、舞蹈、曲艺、杂技五个艺术门类，共演出14场，重点推介青年戏曲演员、青年管乐演奏员、相声小品评书等青年曲艺演员、舞蹈新人、杂技魔术滑稽青年演员共100余人。

为进一步推动创评、演评深度结合，中国文艺评论家协会继2022—2025连续四年组织“艺苑撷英”专题评论之后，今年创新以“青萍荟”专栏形式，组织青年评论人观摩展演并撰写短评，以飨读者。本期推出2026“艺苑撷英”专题评论戏曲篇(三)。

满台生辉看群英 武戏出人须合力

杜衣杭 中国戏曲学院舞台美术系讲师，北京市文联第四届青年签约评论家

“艺苑撷英——2026年全国优秀青年戏曲人才展演”给予了优秀青年戏曲人才展示才华、交流技艺、成长成才的宝贵机会。第三场演出集中展现了京剧、昆曲、泗州戏、莆仙戏、川剧等多个剧种的六出传统折子戏，在有限时间内集中展现了青年戏曲演员唱念做打的综合能力，也呈现出武生、武旦、花脸等多种行当的鲜明特色。

京剧《扈家庄》表演：宋云飞(右一)

京剧《扈家庄》与《挑华车》两出武戏集中展示了演员的腰腿功、把子功与翻扑跌打能力，泗州戏《小二姐做梦》以独角戏形式展示了演员在唱念做打方面的综合素养，昆曲《九莲灯·火判》以花脸行当的做功与身段见长。莆仙戏《王魁与桂英·上路》与川剧《铁龙山》虽然归入文戏范畴，但其中大量的身段与水袖技巧同样展示了演员对身体语汇的驾驭能力。

昆曲《九莲灯·火判》表演：史舒越(左一)

武戏为本场演出提供了观察青年戏曲人才艺术水准的清晰切口，京剧《扈家庄》中的翻扑、身段与把子，《挑华车》中的起霸、开打与枪花，都展现了主演在四十岁以下的年龄所具备的扎实功底。通常来讲，武戏演员身体机能与舞台经验在三十至四十岁之间能够达到最佳平衡，但处在这一黄金阶段的演员，往往资历尚浅，尚不具备调动资源、配置班底的能力，由此形成身体素质与资源掌控力无法完全匹配的现实矛盾。而年龄稍长、资历更深的演员，大多难以俯下身子担任二路配角来配合青年演员演出。这种代际之间的心理落差与现实考量，使青年武戏演员在成长的关键期，缺乏高质量的对手配合与舞台实战磨炼。武生演员想要真正出人出戏，离不开高质量的底包(配角演员)与之配合。正如《扈家庄》《挑华车》这类剧目，对演员身体机能要求极高，倘若演员在表演黄金期内缺少充分实践与配角托举，便很难实现真正的艺术突破。

京剧《挑华车》表演：郝帅(左二)

京剧《挑华车》作为压轴剧目，由上海京剧院一级演员郝帅主演，依托阵容齐整的武戏班底，充分展现了武戏“集团作战”的舞台张力。高宠扎硬靠上场，尚未开口便赢得“碰头好”，足见郝帅已积累起相当的行业影响力与观众缘。这一角色集中了起霸、开打、枪花、昆腔演唱等多重表演技艺，能驾驭此角的青年演员，背后必经长期磨炼。《挑华车》配角阵容丰富，下串演员的翻扑跌打与把子配合，直接决定了武打场面的真实感与舞台可看性。上海京剧院为青年演员展演配置完整班底，正是国家重点院团发挥文化引领作用的生动体现。

青年演员的成长，既离不开自身的勤学苦练，也需要院团在演员配置、乐队建设、剧目遴选等方面持续投入，更有赖于整个戏曲行业对底包群体给予尊重与培养。“繁荣发展戏曲事业关键在人”，“艺苑撷英”为青年戏曲人才搭建起珍贵的展示舞台。期待未来有更多青年戏曲人才，能够在完整的舞台协作中脱颖而出；戏曲的舞台魅力，也将在个体精湛技艺与集体合力托举的良性互动中，得到更充分彰显。