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从“类型融合”走向“新类型”的新世纪国产喜剧电影(周粟)

2021-10-28 阅读: 来源:《中国文艺评论》 作者:周粟 收藏

  内容摘要:新世纪国产喜剧电影在类型“进化”方面已形成三点特征:其一,类型融合触发了集体创新,并推动了喜剧亚类型的兴盛;其二,类型互渗契合受众心理,并推动了本土化的改造;其三,喜剧在亚类型杂糅基础上,形成了自我迭代与更新。当下,新世纪以来的国产喜剧面临创作层面和传播层面的诸多现实困局。未来,国产喜剧应推动喜剧观念与喜剧形态两方面的“进化”,从“类型融合”走向“新类型”。

  关 键 词:喜剧电影 类型电影 类型融合 亚类型 新类型 电影评论

  新世纪以降,国产喜剧电影的重要性日益凸显,类型建构日臻成熟。喜剧电影本身制作成本较低和易被观众接受的优势得以充分施展;以小博大的投资回报更使其赢得了创作者和制片方的青睐,市场占有率持续提升。无论是喜剧电影导演宁浩(“疯狂”系列黑色幽默喜剧)、徐峥(“囧”系列公路爱情喜剧)、陈思诚(“唐探”系列侦探悬疑喜剧)等的强势崛起,还是客观上助推国产喜剧电影工业模式初步成型的喜剧新力量——“开心麻花”、大鹏、肖央、包贝尔等的集体涌现,抑或《飞驰人生》(韩寒,2019)、《一出好戏》(黄渤,2018)、《无名之辈》(饶晓志,2018)、《一个勺子》(陈建斌,2015)等或充满现实性或具备荒诞意象的喜剧创意迸发,都在不断提升国产喜剧电影的类型成熟度,促使喜剧类型片成为贡献新世纪国产电影票房的主力军。

  2020年下半年起,疫情影响下备受冲击的国产电影逐步回暖,在电影市场“沉入谷底”到“触底反弹”的过程中,国产喜剧类型的强势复苏功不可没。2020年国庆档,主旋律喜剧片《我和我的家乡》(宁浩等,2020)票房突破28亿元[1],以新主流内核结合拼盘式喜剧形态,重新激活国产电影蛰伏已久的鲜活生命力。2021年春节档,侦探悬疑喜剧《唐人街探案3》(陈思诚,2021)票房已超45亿元,“唐探宇宙”创造者以知名喜剧IP续作,再度点燃春节档内地观众旺盛的观影热情。众多国产喜剧头部作品的涌现,将喜剧片这一重要类型重新拉回研究者视野。综合来看,新世纪以来的国产喜剧电影,在类型融合的集体性创新、亚类型拓展、本土化改造,以及喜剧观念更新、喜剧形态升级等方面正在向实现重要的转型迈进。以下对新世纪喜剧电影类型“进化”的诸多方面展开论述,以期助力国产喜剧由“类型融合”走向“新类型”。

  一、互渗与融合:国产喜剧电影的类型升级

  新世纪以来国产喜剧电影的类型升级,体现为电影类型的交融互渗与深度融合。“喜剧片作为一种超类型,具备很强的类型融合度。喜剧电影可以和其他类型的电影如爱情片、科幻片、动作片等相结合,形成类型杂糅。”[2]同时,这种由“喜剧的主导类型与其他类型糅合而形成的各种喜剧亚类型”[3],已成为激活新世纪国产喜剧电影诸多大IP成型的创意之源,也由此开启新世纪国产喜剧电影类型深度融合的转型之路。

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  作者:周粟 单位:北京师范大学出版社

  《中国文艺评论》2021年第9期(总第72期)

  责任编辑:陶璐

 

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  喜剧电影音乐探析——以宁浩“疯狂”三部曲为例(陈倩)

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