以高质量全过程文艺评论助力文艺创作繁荣发展

高璟 中国文艺评论家协会会员，山西省文艺评论家协会副秘书长

文艺创作与文艺评论，常被喻为鸟之双翼、车之两轮，二者相辅相成，共同构成了文艺事业健康发展的完整动力系统。‌习近平同志在文艺工作座谈会上的重要讲话指出，“文艺批评是文艺创作的一面镜子、一剂良药，是引导创作、推出精品、提高审美、引领风尚的重要力量。”可见，文艺评论工作者肩负多重职责，使命重大。但在当前的文艺实践当中，评论与创作的良性互动还很不够，尤其在“引导创作、推出精品”方面，评论还可以有更多作为。

近年来，随着省市级文艺评论家协会组织的逐步健全和工作机制的不断完善，人才集聚优势明显，文艺评论事业日趋繁荣，在新作推广、学术研讨、理论建设等方面取得了不少成果。但从客观上看，还未能切实肩负起以高质量、全过程的文艺评论活动服务于当地文艺创作生产的重任。

为此，山西省文艺评论家协会及所属各市级文艺评论家协会在引导创作、前置批评、全程参与等方面，做出了不少有益的尝试。

一是通过有效评论助力新创排剧目提质出圈。音乐剧《李有才板话》是晋城市歌舞剧院出品的新作，该剧于2024年首演，由于取材经典、形式新颖，演员表现力强，获得了大家关注。但他们并未自满，而是又经过了一年多的精心打磨，于2025年11月全新亮相，并在2026年4月开启了在河南多地的巡演，所到之处，叫好声连连。回顾首演之后的打磨提升过程，该院院长邢佳特别提到了山西省评协组织的专家团曾给予的中肯建议。比如“主角李有才的板话表演应加强，次要人物的戏份可以相应做一些减法”“应更多地引入晋东南的音乐艺术样式来突显地域特色”等。针对专家们的意见，主创团队认真吸纳，积极行动，对情节、台词、音乐等方面进行整体优化和反复推敲，从而让这台音乐剧更有底气走出山西、走向全国。

音乐剧《李有才板话》演出剧照(摄影：邢佳)

二是通过前置评论助力新人新作华丽亮相。2024年9月，阳泉作家梁芳的长篇儿童小说《鹳鸟小子》前置研讨会在阳泉召开，会议由希望出版社与阳泉市文联、阳泉市评协共同主办，数位省内外专家共同把脉，为这部起点很高的新人新作的进一步提升出谋划策。梁芳回顾那次研讨时感慨良多，她说：“专家们提到的许多问题的确是我在创作时难以发现的‘盲区’，而个别情节上的不连贯不自然也被指了出来，我正愁不知该如何下手，专家王琦老师帮我想到了可以再增加一个重要人物来串连情节，同时这个人物的加入也更能凸显乡村振兴这个重要主题。她的发言帮我打开了困局，在后续三个月的书稿打磨过程中，我总是时常想起那天研讨会上的场景，专家老师们对我的帮助太大了。”2025年5月，《鹳鸟小子》正式出版，7月即进入业界的三个月度榜单，年底还进入国家图书馆“四季童读”2025年冬季卷、蒲公英童书榜2025年度排行榜等多个知名榜单，这不仅是作家创作道路上的重要收获，也是阳泉市文联新人扶持计划的可喜成果。

梁芳作品《鹳鸟小子》改稿会会场照(摄影：颜晓晨)

三是通过文艺评论助力文艺新作品的健康孵化。2025年11月，由山西省评协组建的一支特殊的采风队伍开赴司马光故里运城夏县。队伍当中，除了有评论家，还有戏剧、文学、书法、文旅等各方面的专家，在夏县司马光家族的祠堂外，他们围绕着苏轼手书《司马温公神道碑》进行了专题采风调研。随后，他们还与运城市文联及当地文旅、史志、书法等方面的专家一起座谈，认真听取各方的意见与建议，为暂定名为“杏花碑”的剧目创排建言献策。“在省文联的统筹部署下，做好文艺创作的‘打前站’工作，结合山西特色与人才优势，对山西深厚的历史文化资源进行深度挖掘和创造性转化，并把好主题立意这个重要关口，是我们评协的职责所在。”山西省评协主席杜学文在会上这样说。据悉，目前该剧目的策划与推进已进入实操阶段，剧本筹备正在进行中。

司马温公祠内苏轼手书《司马温公神道碑》(摄影：高璟)

以上案例让我们看到了文艺评论关口前移的重要意义。因此，省市评协如何快速成长为组织化、专业化、服务化程度更高的团队，并在文艺创作全过程中赢得话语权、提升影响力，不妨从“高质量”“全过程”这两个关键词着手。

高质量、全过程的文艺评论需要我们健全知识体系。文艺评论是一项专业性很强的工作，需要评论者具备深厚的文艺理论功底、丰富的艺术知识储备和敏锐的审美洞察力。因此，评论者不仅应具备深厚的文艺理论与美学素养，还应广泛涉猎文艺创作方面的基本知识，包括文学、戏剧、音乐、美术、舞蹈等各个艺术门类的创作规律和表现手法。同时，评论者还应培养创新思维和选题意识，关注文艺创作的前沿动态和发展趋势，善于发现和挖掘具有潜力的作品和创作人才。此外，评论者还需以“在场”的姿态深入大众文艺现场，聆听人民心声，捕捉时代光影，从人民群众朴素真挚的情感共鸣当中寻找审美支点，增强评论的公信力，让专业评论与人民呼声同频共振。只有不断健全知识体系，提升自身的专业素养，才能为文艺创作提供高质量的评论服务。

高质量、全过程的文艺评论需要我们承担多重角色。文艺评论工作者不仅是文艺作品的鉴赏者和评判者，更是文艺创作的引导者和推动者。因此，评论者需要承担多重角色：一是要及时掌握文艺创作现场的动态，以社会主义核心价值观为标尺，褒优贬劣，激浊扬清，做人民欢迎的艺术鉴赏者、评判者。评论者应坚持客观公正的原则，对优秀的文艺作品给予充分的肯定和赞扬，对低俗、庸俗、媚俗的作品进行批评和抵制，引导文艺创作朝着健康向上的方向发展；二是要增强战斗力、说服力，坚决抵制畸形审美倾向，着力培育健康文艺生态，做人民信赖的审美塑造者、引领者。在当前的文艺环境中，一些畸形审美倾向时有出现，如过度追求颜值、崇尚拜金主义等，这些倾向不仅影响了文艺作品的质量，也对社会风气产生了不良影响。评论者应挺身而出，对这些畸形审美倾向进行批判和纠正，倡导积极健康、向上向善的审美观念，培育良好的文艺生态；三是要不断研究大众审美的需求变化，及时做好分析与研判，把好方向，做文艺创作的参谋者和推动者。随着社会的发展和时代的进步，大众的审美需求也在不断变化。评论者应密切关注大众审美需求的变化，深入研究不同群体的审美心理和审美偏好，为文艺创作提供有针对性的建议和指导，帮助创作者创作出更多符合大众需求的优秀作品。

高质量、全过程的文艺评论需要我们完善工作机制。构建高质量、全过程的文艺评论体系，离不开健全的工作机制作为保障。文艺评论家协会应加强组织建设，完善工作制度，建立健全评论与创作对话的长效机制。比如，建立专家库制度，吸纳不同领域、不同层次的专家加入，为文艺创作提供全方位的评论服务；建立项目跟踪制度，对重点文艺创作项目进行全程跟踪和指导，及时发现问题并提出解决方案；建立反馈机制，将评论意见及时反馈给创作者，促进创作者对作品进行修改和完善。此外，还应加强与文艺院团、出版社、媒体等机构的合作，搭建评论交流的平台，推动评论成果的转化和应用，形成评论与创作相互促进、共同发展的良好局面。

总之，在健康的文艺创作生态当中，不仅应有自信独立的创作者，更应有知无不言的评论者，二者之间协同机制的建立与高效运转，将为筑就新时代文艺高峰打下坚实基础。

签发：王庭戡

审核：杨婧

责编：温天纵

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