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“电影工业美学”争鸣的理论价值(陈旭光 李立)

2020-08-05来源:《中国文艺评论》 作者:陈旭光 李立 收藏

  内容摘要:“电影工业美学”争鸣是中国电影学派理论建构中的重要内容,凝聚了中国电影学人的集体智慧。这一理论观点的提出,在方法上,从宏大理论转向更为实证的“中间层面”;在范式上,呼应了西方学界从理论到“后理论”的转向;在知识生产上,实现了从电影研究向跨学科研究的衍进。“电影工业美学”争鸣是中国电影学界一次认真的学理性讨论,是学界与业界之间的一次难得的有效沟通。这种真诚的反思、批评与回应凸显了当代中国电影学人务实的学术品格,展示了学术共同体良好的学风以及较为开阔的“知识再生产”意向,也为当代中国电影理论的创新发展提供了一种可持续发展的例证。

  关 键 词:电影工业美学 中国电影 电影学派 电影理论 后理论 理论争鸣

  “电影工业美学”已经成为了近年来中国电影理论研究的热点话题。“从2017年第26届中国金鸡百花电影节‘中国电影论坛’首次提及,到‘电影工业美学’成为2018年第27届中国金鸡百花电影节‘中国电影论坛’的学术主题,2018年1月几个重要刊物(《当代电影》《电影艺术》《浙江传媒学院学报》)推出三篇明确以‘电影工业美学’命名的文章,《电影新作》《浙江传媒学院学报》《上海大学学报》《现代视听》四家刊物开设‘电影工业美学’争鸣专栏,再到电影工业体系研究(‘新时代中国特色电影工业体系的建构’)成为2019年国家社科基金艺术学重大招标课题,一年多来,关于‘电影工业美学’争鸣探讨的文章达到二十多篇。”[1]

  理论是思想的凝练,理论的意义正在于有效地认识世界、令人信服地阐释世界,但理论自身同样需要检视、反思和发展。“电影工业美学”正处在这样的过程中,它需要学术共同体的质疑、核验和认同。正如耶鲁大学保罗•H•弗莱所说:“20世纪以来的理论在大多数情况下与这个时期的大部分哲学都不同,因为它带有的怀疑态度达到了令人吃惊的程度。在理论中,对我们进行思考的基础似乎有着各种各样的普遍怀疑,这种怀疑正是现代理论的特征。”[2]为了实现对“电影工业美学”的阶段性梳理和思想性认知,展示“电影工业美学”的生成背景、理论争鸣的问题意识、知识再生产的演进路径与理论走向的未来判断,我们从近年来涉及“电影工业美学”的相关论述中选编了三十余篇文章——包括一小部分作为这一论争之先声、先行者的部分重要文章[3]。从这些文章中不难发现,当我们以“电影工业美学”的孕育诞生、主体建构、学术争鸣、知识再生产四个阶段作为案例解剖,所指向的正是当代电影理论如何创新的问题。我们希望“电影工业美学”能够为当代中国电影理论建构作出贡献,也希望在中国电影学派的宏大夙愿下,当代中国电影理论建构能够更加自信、冷静和成熟,惟其如此,思想得以穿透,理论之树长青。

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  作者:陈旭光 李立 单位:北京大学艺术学院;四川大学艺术学院

  《中国文艺评论》2020年第7期(总第58期)

  责任编辑:陶璐

 

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