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波兰尼“两种觉知论”对音乐表演的启示(姜珊珊)

2020-03-23来源:《中国文艺评论》作者:姜珊珊 收藏

  内容摘要:音乐表演是建立在对演奏技巧的附带觉知和对音响呈现的焦点觉知两者动态关系之上的认知呈现。当演奏技巧熟练到成为身体的一部分,变成下意识地自动化,技巧便从注意的中心走向边缘成为附带觉知的对象。成为附带觉知的演奏技巧,在通往音响焦点觉知的过程中具有不可确切指认的性质,因而带有意会的色彩。当技巧成为附带觉知,演奏者的注意焦点便转向了音响呈现,在内心听觉的引导与现实听觉的反馈中,演奏者把对技巧动觉的附带觉知和对音乐本体的焦点觉知整合起来,使音乐表演成为两种觉知的统一。

  关 键 词:音乐表演 波兰尼 觉知论 音乐理论 理论研究

  *本文系湖南省哲学社会科学基金一般项目“意会知识论视域下的音乐表演”(项目编号:18YBA298)阶段性成果。

青年钢琴家周末在“湖南师范大学潇湘爱乐乐团交响音乐会”上作为嘉宾演奏(图片来源:湖南师范大学音乐学院官网)

 

  作者:姜珊珊 单位:湖南师范大学音乐学院

  《中国文艺评论》2020年第3期(总第54期)

 

  《中国文艺评论》主编:庞井君

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  责任编辑:韩宵宵

 

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