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歌词创作要强调文学品质

2021-09-02来源:《中国文化报》 作者:巴灵一 收藏

  歌词是一首声乐作品的灵魂。很多优秀歌词作品除了讲究声韵、注重适合配乐的旋律感,还同时讲究营造意境和锤炼字句,具有非常优秀的文学品质。除了《明月几时有》(苏轼)、《枉凝眉》(曹雪芹)等等古人的经典佳作,现当代人创作的《送别》(李叔同)、《思念》(乔羽)、《雾里看花》(阎肃)、《青花瓷》(方文山),也大都隽永优美,回味悠长。离开原有的音乐元素,还可以作为独立的诗歌作品供人反复品赏。

(图片来源:影像中国,摄影:雷达)

  宋代流行的词,在当时其实就是用来配乐的歌词。王国维在《人间词话》中说:“词之为体,要眇宜修。”这段话中的“修”字,就有妆饰推敲和遣词达意的含义。某些不讲究文学品质的歌词,尽管因了动听的音乐也可以流行一时,但终究还是在文学品质上留下一些缺憾。比如“我爱你,爱着你,就像老鼠爱大米”“抱一抱那个抱一抱,抱着我那妹妹上花轿”等等歌词,就显得直白干涩,缺少些韵味。另外还有一种表面很玄奥很深沉的歌词,也因为某些粗疏的小瑕疵而令人感到惋惜。比如 2021年版《天龙八部》目前正在热播,该剧片头曲《归处》中的几句歌词,就让我感觉有些粗糙和随性,似乎还可斟酌得更细致一些。请看这首歌曲的第一句:“一念倏忽出入红尘即江湖……”一般而言,“入”红尘可以理解为“即江湖”,而把“出”红尘也说成“即江湖”,就有点令人费解了。《归处》歌词中还有“四下环顾”这四个字,其实“环”字就包含了“四下”的意思,这里重复在一起,就有点累赘了。如果肯费心再推敲推敲,相信表达效果会更洗练和准确一些的。

  《归处》的旋律苍凉悲壮,先声夺人,非常好听,我很喜欢,所以歌词中的几处小缺憾,让我更加有种扼腕叹息的感觉。这首歌中罗列了“红尘”“江湖”“归处”“落花”“残雪”一类国风歌曲的常见词汇,但字与字、句与句、段与段之间,好像还缺少一股贯通首尾的真气,颇难寻觅画龙点睛作用的华彩金句。我觉得有必要向歌坛斗胆呼吁一下:歌曲在注重音乐性的同时,还是要强调歌词的文学品质。某些流行歌词中常见的生造词汇现象,并不是真正意义上的语言创新,而某些词作家任意打乱正常语法规则的创作方式,也不应该成为创新名号下的“语言特权”。前人说“词为乐心,声为乐体”,歌曲的主题、境界和灵魂是靠歌词来具体体现的。歌曲创作尤其网络排行榜中常见的温吞水型的陈词滥调,往往句式诡异,造语横蛮,却又的确令人产生“满目啼笑皆孤独”的感觉。这里议论的《归处》歌词,也仅是流风和时弊中的某种侧影而已。

  歌词创作应该言之有物,而非罗列空洞陈腐的套路辞藻,尤其要跳出风花雪月的传统思路,要搞明白表达的目的和具体内容。还以《归处》歌词为例,比如“一统天下兄弟反目形单影孤”这句歌词,就与《天龙八部》的实际内容不太相符。无论乔峰、段誉、虚竹还是慕容复均是江湖人士,哪一位主要角色似乎与“一统天下”都联系不到一起。这个成语用在唱《大风歌》的刘邦身上还行,用在《天龙八部》的情境之中就有点间离和脱节。

  作家金庸有着深厚的古典文学修养,他的《天龙八部》原著的回目名连起来就是五首词,词牌分别取少年游、苏幕遮、破阵子、洞仙歌、水龙吟。试看第二卷回目名连成的《苏幕遮》:“向来痴,从此醉,水榭听香,指点群豪戏。剧饮千杯男儿事。杏子林中,商略平生义。 昔时因,今日意,胡汉恩仇,须倾英雄泪。虽万千人吾往矣,悄立雁门,绝壁无余字。”读来令人热血奔涌,豪气干云。另外我看《天龙八部》片尾介绍,这部电视剧还有两首插曲《蓦山溪·墨梅》和《踏莎行·二社良辰》。其词作者周纯和陈尧佐在宋代文人中知名度不高,但这两首词却非常漂亮。试看《踏莎行·二社良辰》:“二社良辰,千秋庭院。翩翩又见新来燕。凤凰巢稳许为邻,潇湘烟暝来何晚。乱入红楼,低飞绿岸。画梁时拂歌尘散。为谁归去为谁来,主人恩重珠帘卷。”这文字清雅飘逸,仙气飘然。《归处》歌词与之相比,惜乎还是有些稍逊风骚了。

 

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