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寻踪觅迹,终得真谛——试论田本相及其曹禺戏剧研究(宋宝珍)

2020-11-18来源:《中国文艺评论》 作者:宋宝珍 收藏

  内容摘要:田本相对于曹禺及其戏剧的研究,在新时期带动了学术界“曹禺热”的形成,这股热潮至今方兴未艾。本文试图分析田本相一系列曹禺研究成果的形成、其中的研究方法、主要学术观点以及重要学术贡献等。对于田本相在学术研究中所运用的访谈调研、文本阐释、比较艺术学、文化现象学等批评方法也予以了总结和概括。本文指出,田本相的曹禺研究,从剧作家出发,摹画曹禺的灵魂,发现其创作动因;从戏剧文本出发,阐发了曹禺戏剧的诗化现实主义风格;从文化意义出发,揭示了曹禺戏剧的现代性与民族性;从悲剧内涵出发,阐明了曹禺剧作的美学价值和他自身的悲悯的人文情怀。

  关 键 词:田本相 曹禺 话剧评论 话剧史

话剧《家》剧照

  关于曹禺及其戏剧的研究,可以上溯到20世纪三四十年代,自《雷雨》(1934年)、《日出》(1936年)、《原野》(1937年)、《北京人》(1941年)、《家》(1942年)等著名剧作问世以后,很多文艺评论家予以关注并加以阐释,其中不乏茅盾、夏衍、李健吾、朱光潜、叶圣陶、杨晦等知名大家,他们的解读与评价开拓了曹禺研究的路径。

  如果说对于任何文艺作品的思想意义、美学内涵、文化价值的评估,都需要时间的积淀的话,那么新时期以来的曹禺研究,无疑具有承前启后的优势。在新时期曹禺研究中,田本相致力于曹禺生平与创作道路的考察与还原,对于曹禺剧作的研究进行了不断地深化和拓展,“最初把他概括为一个诗化现实主义的作家,以为是一个发现;接着,又终于认定他是一个现代主义的剧作家;直到近年来,我更集中地感受着他是一个伟大的人文主义戏剧家”。[1]田本相对于曹禺的创作心理、戏剧成就、美学贡献、思想意义、风格特点等进行了全方位、多层面地研究与阐释。且不说他所收集、整理、出版的一系列曹禺生平与创作资料,为后世研究者提供了丰富而宝贵的文献;便是他所运用的访谈调研、文本阐释、艺术比较、结构分析、典型释例等研究方法,对今天的研究者仍具启示意义;而他对于曹禺创作心理和潜意识层面的“潜流”的追踪与揭示,对于人们认知曹禺戏剧的思想高度、人性深度,以及戏剧性、民族性、现代性、经典性等内涵,都具有深远的学术引领和借鉴意义。

  一

  田本相常常说自己是半路出家研究戏剧,这或许是自谦之辞,但焉知未有自得之意呢?20世纪60年代,他师从南开大学教授、鲁迅研究专家李何林攻读硕士学位,专业方向是现代文学。那个时代的鲁迅研究,在既定的“民族灵魂”的总体框架下进行,但田本相却不甘为固有结论提供局部证词抑或诠释他人话语。有比较才有鉴别,这是他执着于内心的研究信念。为此,在熟读《鲁迅全集》的基础上,他按照现代文学发展的时序来阅读其他作家的选集以及长篇,从而形成记忆中的语境关联和前后对照,勾画中国现代文学发展的历史脉络;而对一些具体作家、作品和文学现象的审思,则相应形成了参差错落的比较与辨析。这是一种文本研究的“笨”办法,却是行之有效的新发现。在对鲁迅小说与其他现代作家的作品进行的多层面比较中,透过题材类别、体裁样式、思想价值,以及典型刻画、情景描写、叙事方法的相通性和差异性,他发现了鲁迅作品思想的深刻性和艺术的经典性。以致20世纪80年代,从他发表于《南开学报:哲学社会科学版》的《〈呐喊〉〈彷徨〉与“五四”时期小说之比较研究》[2]的长篇论文中,犹可见他对鲁迅研究中“平行比较”方法的喜好。

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  作者:宋宝珍 单位:中国艺术研究院话剧研究所

  《中国文艺评论》2020年第10期(总第61期)

  责任编辑:陶璐

 

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