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华语电影“系列片”的跨境叙事模式(齐伟 张红斐)

2020-09-09来源:《中国文艺评论》 作者:齐伟 张红斐 收藏

  内容摘要:伴随着电影产业化进程的加速,华语电影不再仅仅依赖于“类型”层面的拓展,而是不断尝试类型电影“系列化”的可能性。在以《囧》系列、《唐人街探案》系列、《北京遇上西雅图》系列等为代表的华语电影中,跨境叙事成为了创制实践中的典型策略,即通过差异重复的域外空间来组织电影叙事,以域外空间景观化和奇观化的视觉呈现,实现某一类型电影的系列化生产,进而构建起品牌标识。可以说,跨境叙事正在成为部分华语电影“系列片”的核心特征之一。

  关 键 词:华语电影 系列片 跨境叙事 域外空间 国家形象 电影评论

《唐人街探案2》剧照

  近年来,以《囧》系列、《唐人街探案》(以下简称《唐探》)系列、《战狼》系列等为代表的一批电影在不断刷新中国电影票房纪录的同时,也在持续探索与拓展华语电影公路片、侦探片和军事动作片等类型创制的新经验。尽管这一批电影呈现出明显的类型分野,但在故事空间的择取和调用上却显现出某种一致性,即不再满足于将故事情节的发生发展、人物的聚散离合安置在中国大陆的空间内,而是延伸跨越至泰国、日本、新加坡、美国乃至非洲等更为多元的域外空间。值得注意的是,这一跨境叙事策略并不是创作者的灵光一现,域外空间的设定与呈现,正在成为这一批电影易于辨识的叙事惯例和系列化的品牌标识。系列中的每一部作品通过导入某一“陌生化”或“差异化”的域外空间,以或多或少带有原创性的方式组织这一“重复”的元素。跨境叙事俨然正在成为这一批华语电影“系列片”叙事机制中的核心特征之一。

  一、差异重复的域外空间

  整体来看,在这一批系列电影中,域外空间不再仅仅作为“器皿式”的表演舞台,而是文本中人物关系聚散离合、故事起承转合不可缺少的关键要素。在某种类型惯例的规约下,这批华语电影“系列片”不断探求空间的差异化“变奏”,域外空间的差异重复已成为其“系列化”的核心特征之一,并构成了这些电影系列化的品牌标识。在这些“系列片”中,内嵌于文本叙事肌理之内的域外空间,通过承担人物关系建构与故事情节演绎的叙事功能,完成了其品牌标识的建设。

  首先,域外空间的品牌建设能力体现在对电影人物关系的构建与拓展层面。以电影《人再囧途之泰囧》(以下简称《泰囧》)(2012)为例,影片中徐朗、王宝二人相遇、相识、相争、相吵、相合的人物关系转变,开始于北京飞往曼谷的机舱内,结束于异域泰国。最初二人在机舱内因座位相邻而初次相遇,抵达泰国后,王宝在机场助徐朗一臂之力躲开高博的GPS追踪,二人“冤家路窄”的关系就此开启。之后在清迈,经历了误闯泰庙黑暗交易所、汽车抛锚、驿站泼水节、摩托车追逐、骑大象过河、拖拉机赶路、寺庙内打斗、种植健康树等事件,徐朗、王宝二人的人物关系也随着空间的转换经历了“四次争吵——四次和解”的变化。从影片1小时30分钟处开始,徐朗放弃争夺油霸授权书,转而帮助王宝完成愿望,此时,往日里追求空虚物质的徐朗放下心结,被单纯的王宝所感化。二者的人物关系也由最初的“陌生人”正式转换为彼此的“摆渡人”,而这种人物关系的构建无疑得益于一场惊险的泰国之旅。这场跨境旅程将二人放置在同一空间中,并通过诸多冒险事件,让其共同解决难题。如若此段旅程被置换为本土语境,那么种种惊险、狼狈与未知或许就不复存在了。恰是泰国这一空间的陌生、新奇为几位主人公的行动制造了障碍与限制,而这些障碍的存在使得徐朗、王宝、高博三人关系的拓展具备了更多可能性。

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  作者:齐伟 张红斐 单位:上海大学上海电影学院

  《中国文艺评论》2020年第8期(总第59期)

  责任编辑:陶璐

 

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