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《金刚川》:抗美援朝大片的“好看”与“难看”

2020-11-18来源:中国文艺评论网 作者:陈俊池 收藏

  今年是中国人民志愿军抗美援朝出国作战70周年。1950年10月25日,中国抗美援朝志愿军正式进入朝鲜。近三年的战争,197653位志愿军烈士倒在他乡的土地上。他们以自己的牺牲换取了抗美援朝的胜利,维护了亚洲与世界和平,巩固了中国新生的人民政权,也使中国的国际威望空前提高,为国内经济建设和社会改革赢得了相对稳定的和平环境。

  10月23日,抗美援朝题材的战争片《金刚川》上映。该片集结了华语影坛的青壮年团队,由管虎、郭帆和路阳联合执导,张译、吴京、李九霄、魏晨领衔主演,邓超特别出演。电影的创作时间很短,不足三个月,这对于一部战争大片似乎是不可想象的。但《金刚川》做到了,并且做得不错,它是中国电影高度工业化的一个体现,也开拓了主旋律电影新的联合执导模式。

  在此之前,抗美援朝题材的电影并不少,比较著名的有1956年的《上甘岭》,1958年的《长空比翼》,1960年的《奇袭》《三八线上》《铁道卫士》,1962年的《英雄坦克手》,1963年的《英雄儿女》,1975年的《激战无名川》,1998年的《铁血大动脉》,等等。2020年的今天,在中国人民志愿军抗美援朝出国作战70周年之际,“世界正经历百年未有之大变局”,“世界进入动荡变革期”,我们也有重新以影像讲述抗美援朝这一段历史的必要性。

  《金刚川》的背景是1953年的金城战役,是抗美援朝战争中的最后一战。金刚川指的是通往金城前线的一条河,战力和后勤补给必须经过这一条河。为此,需要在金刚川上搭建一座能通行的桥梁。但敌人不会让你如愿以偿,出动了大批的飞机频繁来轰炸。桥炸了修,修了炸,炸了再修,修了再炸。这让敌军震惊不已:明明几个小时前刚刚轰炸完的金刚桥,再过几个小时飞机一侦查,桥怎么又修好了?

  众所周知,主旋律是新时代形势下的“文以载道”,它既是自主创作,也是国家意志的艺术载体,是社会主义核心价值观的重要媒介,承担着塑造国家正面形象、凝聚国人共同情感的功能。主旋律的思想性,就体现在它对民族精神的呈现、对国家主流意识形态的弘扬。在《金刚川》里,通过一座桥反复被炸反复重建,真实再现了战争的残酷、志愿军的不屈不挠——就像电影中敌人的表述说的,“不可能,就是他们的武器。”“我知道你们不信神,但你们创造了神迹。”又如影片中志愿军的表白,“俺们这些人,真的没有一个怕死的。”非常质朴的话语,果敢英勇的行为,让这些最可爱的人顿时变得无比高大。他们的武器装备虽然远比敌军落后,但跟敌军相比,他们有更顽强的意志、更坚定的决心、更无畏的精神。敌军的炮火,可以把桥冲垮,可以把志愿军战士的生命夺走,但它夺不走志愿军保卫家国的意志、决心和精神。

  这就是伟大的抗美援朝精神,也是中国人民不可挑衅与冒犯的底气。对于生长在和平年代中的年轻人来说,发生在70年前的抗美援朝战争似乎已经很遥远,他们对于这段历史可能也不太熟悉;但是,中华文明延绵五千年,那涌动澎湃于中华儿女血脉基因里的坚韧性格与不屈精神,永远都在流动。《金刚川》对70年前那一段血与火历史的呈现,不仅带给年轻观众了解历史的契机,更将唤醒他们血脉基因里的意志、决心,将抗美援朝精神传承下去。

  近些年来,随着中国电影产业的不断发展,观众的审美需求也不断提升,传统主旋律灌输性宣传的思路显然已经行不通,主旋律创作进入到了一个发展的新阶段——不仅要有主流意识、主流价值观,也要考虑受众认同、大众审美、市场认可等元素。换句话说,主旋律不仅要有思想性,也要有艺术性、商业性。而这在《金刚川》中也得到了较好体现。

  经过《战狼2》《红海行动》等主旋律大片的成功实践,主旋律电影已积累了一定的经验。《金刚川》是主旋律,也是战争片,它在视觉景观、奇观美学上有所探索——哨声响起,绿色植被中隐现出成百上千的战士,疾速穿越丛林;敌军的飞机呼啸而过,投掷下数枚炸弹;枪林弹雨中志愿军对空交战生死一搏,战机炮弹袭来,掀起一阵血色烟雾……这种高科技手段营造的视听奇观,既契合大众的视觉消费心理,也将战争的残酷血腥体现得一览无余。但与商业气质浓郁的“场面效果”相比,影片最打动人的是人物塑造,特别是张译饰演的张飞和吴京饰演的关磊这一对关系,让人印象深刻。张飞出场时机警细心,与师傅关磊切磋时处处小心,甚至有点唯诺畏缩,就连关磊都调侃他;他与关磊经常斗嘴,但两人感情深厚,对彼此的关心全在细节上。比如双方都争着要抢占第一个炮位,实际上是要把更大的生还机会留给对方。最终张飞拗不过关磊。张飞前来关心问询时,关磊顺势调笑道:“匀我10发(炮弹)?”一向对炮弹斤斤计较的张飞说:“能成。”生离死别,言简意赅,却是那么真实质朴、肝胆相照。关磊牺牲后,为了革命友情,为了战场大局,张飞从一个谨慎畏缩的战士,成长为无畏护桥的勇士,如同三国里勇战长坂坡的同名将领。哪怕肢体残缺,仍要以最后的力气战斗,把志愿军的英雄气概演绎得气贯长虹、动人心魄。

  常见的战争片,几乎都是全知视角的线性时间叙事,根据时间顺序呈现战争的起因、发展、高潮、结束的全过程。《金刚川》有点像《敦刻尔克》,打破线性叙事结构,它从步兵、对手、高炮兵三个不同视角出发,虽然讲述同一场战争,但捕捉到的是不同的关键信息。它们彼此之间构成三重复调,情绪逐步递进,一点点累积,到张飞牺牲以及人桥搭建处达到顶点,震撼人心。三重叙事视角,不仅凸显了战争中的个体,塑造了张飞、关磊、刘浩等一个个真实饱满的人物,也丰富了电影的戏剧张力。

  当然,这种叙事探索里也还有不足与教训。一方面,三个不同视角的叙事,存在一定的信息重复,可能会让观众觉得冗长重复。这可能是囿于创作时间太短,不得不依赖对一些影像素材的反复使用,以填补电影时长的空档。另一方面,在人物塑造上步兵与对手章节明显弱于高炮兵这一章节。对手这一章节,通过美军的视角凸显志愿军的伟大,但就像戴锦华对《八佰》的批评:我们太习惯用他人的视角来证明自己的正确性,而忽视了自身的视角。难道美军钦佩了,就更能证明我们的伟大?

  但总的来说,《金刚川》瑕不掩瑜,是一部颇具开拓性的主旋律大片。它根据真实历史事件改编,展现了中国人民志愿军不畏生死、浴血奋战的斗争精神,以及“保和平,卫祖国,就是保家乡”的爱国情怀,弘扬了抗美援朝精神;与此同时,电影运用了现代化视听语言及创作手法,融入商业性与艺术性表达,力求满足观影审美和艺术创新的需要。

 

  (作者:陈俊池,江苏艺术基金管理中心规划部主任,首届全国文艺评论新媒体骨干培训班学员)

 

  签发:徐粤春

  审核:何美

  责编:若眉

 

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