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杂技剧《战上海》:发挥杂技特色 讲好英雄故事

2021-06-17来源:《人民日报》 作者:金浩 收藏

  【编者按】为庆祝中国共产党成立100周年,推动党史学习教育深入开展,中国文艺评论家协会舞台艺术委员会积极关注和聚焦“庆祝中国共产党成立100周年优秀舞台艺术作品展演“活动,组织文艺评论家观摩在京演出作品并撰文评论,现推出一批优秀评论文章,以期展现舞台魅力,分享精彩瞬间,交流心灵感悟。

  近日,作为“庆祝中国共产党成立100周年优秀舞台艺术作品展演”剧目的杂技剧《战上海》在北京天桥剧场上演。该剧以同名影片为故事蓝本,从中选取最具代表性的动作场面与表现段落,将杂技与多种艺术形式相结合,实现了“剧与艺”的艺术创新。

  与以往同类作品相比,该剧从题材创作到内涵表达,都有了较大变化。在表现英雄人物的性格与情感方面,该剧侧重用内心独白式的杂技动作语汇呈现。传统的线性叙事被综合性的视听表演空间取代,观众欣赏的自主性被强化凸显。编剧董争臻说:“希望通过实践,努力让杂技的技艺再回归到生活中去,这种回归是建立在生活审美基础上的创造。”该剧由“形”入“象”,打破了传统杂技的表演样式,提供了杂技表意的成功案例。

  剧无理不服人。剧中“智取密件”的片段给人留下深刻印象,集体换装的舞蹈场景不间断地融合在角色表演进程中,众演员在服装变化中巧妙地帮助白兰成功脱身,白兰通过细微处的种种变化来配合表演。这一系列动作为白兰后面成功脱身的情绪蓄能,让她在“飞车追赶”中情感爆发力更强。这样的剧情设置,合乎人物逻辑、事理逻辑,在创作手法上也构成了情节铺垫和层次鲜明的对比。

  剧无技不惊人。创作者将技巧作为全剧的一抹亮色,努力在“高、难、新、特”上另辟蹊径。例如,在“暗巷逐斗”场景中,创作团队运用滑稽戏调节全剧表演的紧张节奏。在翻腾技艺上,大胆突破对杂技传统道具特别是“圈”的使用。编导将颇具上海弄堂特色的生活场景和日常物品,衍化为演员在剧情中展示技术技巧的辅助工具。该剧真正的咏叹调是通过道具体现出来,比如攻坚战大软梯和苏州河雨夜飞渡等场景。其中,“梅花桩”被巧妙地设计为渡河过程中的桥墩、暗桩。传统的“舞狮”双人配合程式化的高难度技巧,准确地表现了我军战士淬火成钢、不畏艰险、一往无前的英勇气概。

  剧无情不感人。杂技剧《战上海》有诸多“动情”之处。如剧中用滚环、绸吊等双人配合表现江华、白兰在青年、热恋和相思各个时期的场景。剧目开始用滚环,把青春活泼的朝气表达出来了;两人转环时要求对手平稳,寓意两人的感情趋向稳定;到最后用绸吊飞起来时,两位演员抓得非常紧,寓意着两人深刻的爱情。这种“以物喻人”“以人化物”的情感递进式处理,生动细致。最感人的场景是尾声“碑”。一组表现力与美“较劲”的造型出现后,一只和平鸽缓缓飞落在“雕塑”的掌心。

  杂技剧《战上海》的创作给了我们诸多启迪。杂技剧的创作要寻找艺术与演出市场的平衡点。杂技剧的制作要做精,不能做空,要尊重杂技艺术的规律,不能跟风、速成,更不能把心思全放在怎样包装、怎样用舞美来帮衬,片面化追求舞台上的造势,这些都不足以构成杂技剧创作的良性循环生态。我们应该更多从杂技本体去探索:以戏剧的杂技化为出发点,发挥杂技特点,讲好中国故事、英雄故事。在创作过程中,要找准剧情和艺术的结合点,强调杂技语汇表现的独立性。同时,杂技创作者需要巧妙地打通杂技剧中戏剧化与杂技性的界限,使杂技语汇与戏剧情感高度融合,避免造成孤立不相称的戏剧因素与单纯炫技“两张皮”现象。

  杂技剧《战上海》获得了口碑和市场的双丰收,充分证明了舞台艺术工作者只要深入思考、耐住性子、悉心打磨,这类高扬革命先辈精神的红色题材、礼赞英雄的现实主义作品,始终是为广大人民群众所喜闻乐见的作品,尤其对于年轻观众而言,影响力和感召力是巨大的。

  (文中图片来源于“上海杂技团有限公司”微信公号,如有侵权,请联系删除)

 

  (作者:金浩,中国文艺评论家协会舞台艺术委员会秘书长、中国文艺评论家协会理事、北京舞蹈学院教授)

 

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  杂技剧《战上海》:发挥杂技特色 讲好英雄故事(“中国文艺评论”微信公号)

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